Дробильщики камней: Описание картины Гюстава Курбе «Дробильщики камня»

Содержание

Описание картины Гюстава Курбе «Дробильщики камня»

Дробильщики камней. Гюстав Курбе. 1849 год. Утрачена в 1945 году, Фото: opisanie-kartin.com
Название Дробильщики камня
Страна, художник Франция, Гюстав Курбе
Год 1849
Жанр реализм
Где хранится Утрачена в Дрездене в 1945 году
Материалы холст, масло

Однажды художник возвращался из поездки и за городом на дороге увидел двоих мужчин. Один из них старик в широкополой шляпе на солнцепеке разбивающий булыжник молотком. Раздробленные камни складывает в большую плетенную корзину другой мужчина, помоложе, и тащит ее туда, где идет строительство проезжей дороги.

Только бедность и нищенское существование может толкнуть людей на столь тяжкий и неблагодарный труд. Впечатленный увиденным в дороге, Гюстав решил пригласить этих мужчин к себе в мастерскую, чтобы написать картину о их тяжелой работе.

Оригинал полотна  к большому сожалению не сохранился, он был уничтожен во время Великой Отечественной войны, при бомбежке Дрезденской художественной галереи.

Впалые щеки, острый нос, пожилой рабочий, дробящий камни молотком очень изможден, но ему надо кормить семью и поэтому он из последних сил размахивается и снова бьет молотком по камню, разбивая его на десятки маленьких камней.

Измельчив булыжник, он отдает битые камни своему напарнику. Его задача донести корзину, наполненную дробленым камнем до того места, где вымащивается проезжая дорога. Безо всякой тележки, просто в руках он пронес уже не одну корзину. На обочине виднеются несколько изломанных тяжелым грузом плетеных корзин.

Одежды рабочих стары и оборваны, сквозь дыры в одеждах просматривается загорелое и обветренное тело. Старые в заплатках башмаки. По всему видно, как тяжел труд этих мужчин.

Описание картины гюстава курбе «дробильщики камней»

Этот великий и ужасный Гюстав Курбе

Открытая книга мирового искусства запускает новый сезон! В понедельник в «Политехнике» прошла первая сентябрьская лекция, посвященная французскому художнику-реалисту — Гюставу Курбе. Мы послушали ее и сделали для вас краткий конспект из семи фактов о жизни и творчестве живописца, которые помогут немного разобраться в его искусстве.

1. ОБОЖАЮ ТЕБЯ, ДОРОГОЙ ГЮСТАВ!

Упертый, своенравный, самонадеянный, самоуверенный — это все о Гюставе Курбе. Но качество, которое сыграло определяющую роль в его раннем творчестве, — это самовлюбленность художника. Главная и любимая модель Курбе в начале его творческого пути — он сам.

Говорить о себе в третьем лице — да, признаваться себе в любви — да, да и еще раз да, восхищаться своими прекрасными блестящими темными кудрями — конечно! Он с удовольствием примерял на себя разные роли: изображал себя то байроновским героем, то раненым юношей из романтической поэмы XIX века.

Но стоит признать: если бы Гюстав Курбе так себя не любил, то не было бы этих прекрасных автопортретов.

Автопортрет с черной собакой (1841). Картина, которая через два года после ее создания откроет Гюставу дверь в большое искусство

Портрет артиста. Отчаяние или отчаявшийся (1843—1845)

В 1847 году Курбе посетил Голландию. После этой поездки произошел перелом в творчестве художника. Под влиянием голландского искусства он порвал с романтизмом, по крайней мере, с его стилевыми приемами. Написанный в том же году автопортрет «Человек с трубкой» знаменует собой рождение нового искусства, в то же время утверждая вечную связь реализма с лучшими традициями романтизма.

Человек с трубкой (1847)

2. ПОЙДИТЕ ВОН, МСЬЕ БОДЛЕР

Близким другом Гюстава Курбе был французский поэт-символист Шарль Бодлер. Какое-то время Курбе и Бодлер даже жили вместе, но это продлилось недолго: поэт оказался уж слишком буйным соседом, и Курбе попросил его съехать.

Но, несмотря на это и даже на то, что Курбе считал, что писать стихи «бесчестно» и что сама поэзия — это «потуги на аристократизм», их дружба оставалась крепкой и непоколебимой.

Поэтому справа на картине Курбе «Мастерская художника» 1855 года (место, отведенное друзьям Гюстава, слева — враги) мы можем найти в уголке читающего книгу поэта.

Мастерская художника, истинная аллегория семи лет моей творческой и нравственной жизни (1855)

Портрет Шарля Бодлера (1848)

3. ОТ КАРТИНЫ КУРБЕ НЕХОРОШО ПАХНЕТ

Революционная волна 1830 и 1870 годов потрясла политическую систему государства и нашла отражение во многих картинах Курбе.

Художник отказался от всей рутины классики: «Долой музеи и памятники, нужно новое искусство!» Поэтому о Гюставе Курбе говорят именно как о новаторе. Он настолько повлиял на развитие живописи, что обойти стороной его фигуру просто невозможно.

И дело не в его большом животе, по которому его узнавали на карикатурах (что, кстати, нисколько не обижало художника). Гюстав Курбе был первым, кто изобразил человека, занимавшегося физическим трудом, так, как в античности изображали богов — в полный рост.

Это был вызов обществу. Тем более никто раньше не писал дырявые носки, и посетители, приходившие смотреть на картину Курбе, зажимали нос, повторяя, что от картины Курбе дурно пахнет.

Дробильщики камней (1849)

4. САЛОН В КУСТАХ СИРЕНИ

На Всемирную выставку 1855 года жюри не допустило картину «Похороны в Орнане» и большую композицию «Мастерская художника». В ответ Курбе в павильоне, построенном в кустах сирени близ Выставки, устроил свою выставку под названием «Реализм» из тридцати девяти картин и четырех рисунков. Он выстроил себе нечто вроде полатей, откуда любил наблюдать за происходящим.

Обычно, когда появлялись первые посетители, он как раз одевался. Чтобы не упустить ничего из восторгов публики, мэтр спускался во фланелевом жилете, не теряя времени на надевание рубашки. Он нес ее в руках, торжественно спускаясь по лесенке, а потом начинал обходить картины.

При этом многим зрителям было слышно, как он бормотал: «Как это прекрасно! Как это удивительно! Можно обалдеть от этой красоты!»

Похороны в Орнане (1849—1850)

5. КАРТИНА, КОТОРОЙ ДОСТАЛОСЬ ОТ ХЛЫСТА НАПОЛЕОНА III, И ИМПЕРАТРИЦА ЕВГЕНИЯ

Настоящий скандал разразился в 1853 году, когда в Салоне была представлена работа Курбе «Купальщицы». За день до открытия Салона его посетил император Наполеон ІІІ.

Когда он увидел эту картину, его возмущению не было предела: объемы и пропорции изображенной на ней нагой женщины выходили за рамки приличия.

Разгневанный император в сердцах ударил по «Купальщицам» хлыстом, ведь такого откровенного глумления над высоким искусством французскому императору видеть еще не приходилось! В этот момент к месту происшествия подошла императрица Евгения.

Перед этим она рассматривала знаменитую картину Розы Бонёр «Лошадиная ярмарка». Специалисты обратили ее внимание на то, что главное достоинство этой работы заключается в верном изображении самой красивой породы французских коней-тяжеловозов — першеронской.

Увидев обнаженную купальщицу, императрица воскликнула в изумлении: «Это тоже першеронка?» И уж тут вокруг картины разразилась настоящая буря! Каждый день более 200 человек (по тем временам цифра огромная!) приходило в галерею только для того, чтобы увидеть «першеронку», которую отхлестал сам Наполеон. А художник гордился произведенным эффектом, весело замечая: «Я привел в ужас весь художественный мир».

Купальщицы (1853)

Кстати, в 2011 году из-за откровенной картины Гюстава Курбе «Происхождение мира» (1866) на фейсбук подали в суд.

Учитель Фредерик Дюран подал иск на компанию за ограничение свободы выражения, после того как фейсбук деактивировал учетную запись с изображением картины «без предупреждения или оправдания» за нарушение запрета на обнаженные образы.

На что Дюран заявил, что статус классического произведения искусства должен был остановить цензоров. Так фейсбук «влетел» на 20 000 евро.

6. НАТЮРМОРТЫ И ПЕЙЗАЖИ

В жизни Гюстава Курбе были два периода, когда он писал и натюрморты. В 1862—1863 годах он создал целую серию картин, включающую в себя, в частности, «Натюрморт с яблоками и гранатами» и «Натюрморт с цветами». В этих натюрмортах отчетливо прослеживается влияние голландской живописи XVII века.

Позже, во время тюремного заключения в 1871 году, Курбе за неимением человеческой натуры писал вазы с фруктами, которые ему приносили сестры. На этих натюрмортах в качестве места создания вызывающе указана тюрьма. Незаурядность и мощь — вот чего не могли простить ему его враги.

Как писал критик Рихард Мутер, его ненавидели за то, что, в совершенстве владея мастерством, он писал так же естественно, как другие едят, пьют или разговаривают.

Натюрморт с яблоками и гранатами (1871)

Натюрморт с цветами (1863)

Курбе был автором замечательных пейзажей, прославляющих стихийную мощь природы: густые леса с их дикими обитателями, водопады, горы. Он часто писал морские пейзажи, и они ему превосходно удавались.

Однажды в лесу он работал вместе с художником Камилем Коро, причем они выбрали один и тот же мотив. Через некоторое время, внимательно рассмотрев набросок Коро, Курбе заметил: «Я не такой мастер, как Вы, г-н Коро.

Поэтому я принужден писать только то, что вижу».

Порыв ветра (1859)

Залив и отвесные скалы берега (1869)

Ему удавались и лесные чащи, населенные оленями, косулями, он хорошо знал и любил лес. Натура была манией Гюстава Курбе. Но понимал он это слово довольно своеобразно. Чтобы работать с этой натурой, он, например, устроил у себя специальную мастерскую.

Там, чтобы рисовать все как в жизни, он однажды привязал теленка и писал его, не выходя из мастерской. Для пущей правдоподобности он набросал на пол сена и даже навоза.

И приговаривал: «Мою мастерскую от природы не отличишь! Тут есть все — даже живые телята».

Лиса на снегу (1860)

А теперь признайтесь, только честно: поверите ли вы, что автор картины «Похороны в Орнане» и автор этих потрясающих пейзажей и натюрмортов — один человек? Тем не менее это так.

7. ПАРИЖСКАЯ КОММУНА И ИСТОРИЯ ВАНДОМСКОЙ КОЛОННЫ

Правительство пыталось привлечь художника на свою сторону, вручив ему орден Почетного легиона в 1865 году. Но Курбе отклонил пожалованный ему орден и написал министру изящных искусств Морису Ришару: «Мои убеждения как гражданина не позволяют мне принять награду, основанную на монархических принципах».

Во время недолгого правления Парижской коммуны Курбе много сделал для спасения музеев от разграбления, но на его совести — один довольно странный поступок. На Вандомской площади в Париже стояла колонна — копия знаменитой колонны Траяна, — поставленная в ознаменование военных побед Франции.

У коммунаров эта колонна прочно ассоциировалась с кровавым императорским режимом. Поэтому одним из первых решений коммуны было снести колонну. Курбе был целиком «за»: «Мы сделаем доброе дело. Быть может, тогда подружки новобранцев не будут мочить слезами столько платочков».

Но когда колонну валили, Курбе затосковал: «Падая, она раздавит меня, вот увидите». И он оказался прав. После падения коммуны ему припомнили колонну, стали называть «бандитом», и в конце концов суд обвинил его в разрушении памятников.

Курбе пришлось отсидеть несколько месяцев в тюрьме, а потом до самой смерти скрываться в Швейцарии от выплаты гигантского штрафа размером свыше 300 000 франков на покрытие издержек по восстановлению Вандомской колонны, свергнутой во время коммуны.

Разрушение Вандомской колонны

Когда Курбе спрашивали, уважает ли он старых мастеров и кого из них он считает своим «учителем», он высокомерно отвечал: «Я не желаю быть ничьим подражателем. Я не классицист, не академист, не романтик, я представитель своего направления в живописи. Я — курбетист!»

Сегодня можно сделать удивительный вывод, что по многим параметрам Гюстав Курбе абсолютно современный художник. Когда видишь его картины, хочется сказать: «Здравствуйте, господин Курбе! Оставайтесь с нами!»

Встреча («Здравствуйте, господин Курбе!») (1854)

Кстати, мы уже готовили конспекты лекции: если вам нравится такой формат, здесь, например, можно почитать про живопись Эдуарда Мане в интерпретации Виктора Мартиновича.

Источник: http://kultprosvet.by/velikij-i-uzhasnyj-gyustav-kurbe/

Французский художник Курбе Гюстав: биография, творчество :

Имя этого художника-реалиста, наделенного немалым дарованием, прочно вошло в анналы изобразительного искусства Европы.

Его творчество ненавидели, и даже в настоящее время зарубежные критики частенько умаляют значение его полотен и стараются предать их забвению.

Александр Дюма-сын злобно высказался об авторе, который эпатировал публику XIX века своими взглядами на искусство: «От какого же чудовища произошел этот у…док? В какой навозной куче произросла эта волосатая утроба, притворяющаяся человеком?»

Рассмотрим биографию и творчество этого удивительного мастера, который вызывал в обществе столь бурные эмоции.

Гюстав Курбе: биография

Талантливый художник родился в 1819 году в маленькой деревушке во Франции, и жизнь его совпала с невероятно важными событиями в истории страны. Его отец, зажиточный фермер, мечтал, чтобы сын стал успешным юристом, и отправил учиться в колледж в Безансоне, где юноша по собственной воле начал обучаться живописи.

По достижении двадцати лет молодой человек отправляется в Париж, где посещает разные художественные мастерские и любуется произведениями в Лувре, но не занимается юриспруденцией. Юный Gustave Courbet реально оценивает свой достаточно скромный багаж знаний и пытается понять все тайны живописи.

Позабывший о том, что его родители отправили в столицу Франции изучать право, он целиком отдается искусству. Позднее Курбе Гюстав подчеркнет: «Не имея постоянных учителей, я всему научился сам». Мечтательный юноша заворожен творчеством Делакруа и Энгра, Рембрандта, Караваджо и Тициана.

Поначалу он копирует великие полотна мастеров, но понимает, что одного таланта недостаточно, для того чтобы стать знаменитым живописцем.

Осуществивший мечты о славе и признании

Необходимо было выставлять свои произведения на художественных выставках, а работы для них отбирало специальное жюри.

Показать обществу свои картины на них означало славу и признание для творца, и с 1841 года Курбе Гюстав ежегодно отсылает в приемную комиссию полотна, но удача улыбнется ему лишь через несколько лет, а работу «Курбе с черной собакой» наконец-то отмечают критики. Остальные произведения отборочная комиссия отвергает, и художник тяжело переживает неудачи.

После революции Франция становится республикой, а перемены политического строя влекут за собой изменения в обществе. Жюри художественного салона упразднили, чем не преминул воспользоваться Гюстав Курбе, картины которого наконец-то заметили, и о мастере заговорили, однако не в хвалебном ключе.

Эпатажные полотна

Утонченная публика привыкла видеть на полотнах красивые лица в шикарных интерьерах, а художник впервые изобразил грубоватых провинциалов на мрачном фоне, поэтому неудивительно, что общество не приняло эпатажные произведения мастера. Однако у Курбе нашлись последователи и почитатели его таланта, объявившие Гюстава основателем нового стиля в искусстве – реализма.

Революционер, получивший признание

Художник зачитывается книгами писателей-утопистов и считает себя анархистом-социалистом, что привлекает внимание общества. Талантливый живописец, который очень хочет добиться признания и внимания, даже объявляет себя республиканцем и революционером до мозга костей. Как считают исследователи творчества Курбе, он выбрал очень правильное время для такого заявления.

Когда республику сменила империя, а к власти пришел Наполеон III, расцвет славы художника достиг своего апогея. Император не жаловал революционеров, а отказы выставить произведения на выставках, которые получал Курбе Гюстав, он выдавал за преследование по политическим мотивам. Публика, наслышанная об опальных творениях, жаждала их увидеть, чтобы составить свое мнение.

Большой скандал, связанный с творчеством художника-реалиста, разразился в 1853 году. Курбе выставил эпатажное произведение «Купальщицы», возмутившее достопочтенную публику. Императорская чета посчитала оскорбительным полотно, на котором изображена полная обнаженная женщина, повернувшаяся к зрителю спиной. Работа тут же нашла своих почитателей и ненавистников.

Антивыставка реализма

К тому времени художник Гюстав Курбе стал знаменит, а ему покровительствовал богатый меценат, на средства которого был выстроен «Павильон реализма», где творец выставил свои произведения.

Это была своеобразная антивыставка, на которой публика познакомилась с 40 новыми и старыми полотнами живописца.

Павильон с произведениями, написанными в стиле реализма, пользовался популярностью не только у обывателей, но и критиков.

Трагедия, подкосившая живописца

Заслуживший скандальную репутацию Гюстав Курбе, картины которого никого не оставляли равнодушным, ратовал за реальное изображение действительности. У живописца появляются последователи, его полотна выставляются в различных городах Европы с неизменным успехом.

Однако требующего свободу развития общества и выступающего против государственной власти Курбе французские реакционеры арестовывают и заключают в тюрьму. Его приговаривают к шести месяцам заключения и огромному штрафу, который больной художник не смог выплатить.

Произошло страшное: все полотна конфискованы, мастерская, где творил живописец, уничтожена, а о том, чтобы выставляться, даже не идет и речи.

Подавленный происходящим, Курбе Гюстав бежит из страны в Швейцарию, но сил бороться и протестовать у него больше нет. Он изредка берется за кисти и краски, а из-под его пера выходят исключительно пейзажи.

31 декабря 1877 года художник умирает, и проходит более сорока лет, прежде чем его прах переносят на родину в знак запоздалого признания.

Своим творчеством живописец подготовил почву, на которой выросло новое искусство.

«Курбетист»

Реализм свободолюбивого художника связан с революционными событиями, происходившими в стране. Считается, что так Курбе Гюстав отреагировал на волнения во Франции.

Народные мятежи поспособствовали тому, что родился «новый» мастер, произведениям которого суждена мировая слава.

Несмотря на то что Гюстав опирается на достижения гениальных творцов прошлых эпох, художник вырабатывает собственный стиль и гордо называет себя «курбетистом».

Мрачный реалист Гюстав Курбе

Картина «Дробильщики камней», созданная в 1849 году, вызывает огромный резонанс. Ее автор поднимает в своем творчестве социальный вопрос, волновавший его на протяжении всей жизни. Художник рассматривает проблему крайней нищеты: старик дробит камень, а его юный помощник ссыпает щебень в одну кучу.

Лица бедных работников, кожа которых потемнела от пыли, ничего не выражают. Уставших от монотонного труда людей разных возрастов Гюстав изобразил на мрачном фоне, ничем не оживленном.

Темные краски так же унылы, как и среда, в которой живут мужчина и юноша, понимающие, что будущее не сулит им ничего хорошего.

Скандальная работа, выполненная в 1866 году

«Происхождение мира» – картина художника-реалиста Гюстава Курбе, которая признана самой скандальной работой в истории живописи.

Долгое время она находилась в частных коллекциях, а в 90-х годах прошлого века попала в парижский музей, где сейчас экспонируется под пуленепробиваемым стеклом.

Автор изобразил голый женский торс, рассекретив то, что всегда оставалось скрытым. Неслучайно перед картиной испытывает смущение и современный зритель, многое уже повидавший.

Полотно, выполненное в натуральную величину, поражает грубой чувственностью. Заметная округлость живота – указание на зарождение новой жизни. Автор словно смешивает понятия «порочность» и «плодородие», показывая без прикрас реальность.

Курбе скрыл лицо своей героини, создав собирательный образ женщины, лежащей на белоснежной простыне. Реалистичное полотно шокирует и вызывает чувство неприятия.

Негодующая публика возмущается тем, что художник, стремившийся вывернуть человека наизнанку, отменяет все табуированные понятия и сознательно подглядывает за людьми в самые интимные их моменты.

Полотна мастера звучат словно пушечный выстрел в тишине. Зрители не хотят видеть реальность в произведениях искусства и не желают знать правду. А дерзкий Гюстав Курбе, творчество которого постоянно подвергалось критике, сознательно шел к тому, чтобы общество не забывало, что в мире существуют не только красота и счастье.

Источник: https://www.syl.ru/article/289467/new_frantsuzskiy-hudojnik-kurbe-gyustav-biografiya-tvorchestvo

Гюстав Курбе Оноре Домье. Жан Гюстав Курбе (1819-1877) родился в Орлеане. Отец был зажиточным землевладельцем и мечтал о юридической карьере для своего. — презентация

1 Гюстав Курбе Оноре Домье

2 Жан Гюстав Курбе ( ) родился в Орлеане. Отец был зажиточным землевладельцем и мечтал о юридической карьере для своего сына. Но Курбе в 20 лет едет в Париж и хочет стать художником. Он живёт в мансарде, трудится не покладая рук, пишет картины, копируя великих мастеров в Лувре. На портрете вальяжная поза, полузакрытые глаза, за которыми угадывается острый взгляд, обращённый в себя. Это личность человека со сложным духовным миром. Автопортрет с курительной трубкой

3 Послеобеденный отдых в Орнане Г. Курбе

4 Дробильщики камней Г.Курбе

5 Похороны в Орнане Г.Курбе

6 Встреча. Здравствуйте, господин Курбе!

7 Оноре Викторен Домье (1808 – 1879) Надар Домье родился в Марселе в семье ремесленника. Крёстным отцом его стал настоящий художник. Зарабатывать на хлеб ему пришлось в 13лет. Сначала в качестве рассыльного в юридической конторе, а затем – в книжном магазине. После Домье поступил на службу к издателю и литографу. В 1830 году за свои литографии был признан врагом существующего режима.

8 «Опустите занавес, фарс сыгран» Литография. Домье.

9 «Законодательное чрево» Литография. О.Домье

10 Карикатуры Домье на Луи Филиппа

11 Улица Транснонен Литография. О. Домье

12 «Этого можно освободить, он больше не опасен» Литография. О.Домье

13 «Вы имеете слово, объяснитесь, вы свободны!» Литография. О.Домье

14 Прачка О.Домье Женщина поднимается по лестнице, и рядом, держась за руку матери, карабкается по крутым ступеням крошечная девчушка. Мать держит узел мокрого белья, дочка – лопатку-валёк. Домье показал женщину-мать, труженицу, не сломленную тяжёлой работой. В ней ощущается достоинство и спокойствие.

15 Дон Кихот

16 Домье прожил долгую жизнь, он всегда был художником- пролетарием, с необеспеченным завтрашним днем, художником-журналистом. Однако никакие материальные лишения не сломили гордости Домье и его республиканских убеждений. Когда правительство предложило ему Орден Почетного легиона, Домье мужественно отклонил этот дар, со скромным юмором мотивируя свой отказ «желанием на старости лет глядеться в зеркало без смеха». Полуслепой и старый, Домье закончил бы свою карьеру в полной нищете, если бы не дружеская поддержка пейзажиста Коро, который приобрел для него небольшой домик, где Домье и умер. Всю жизнь он сражался, как и его герой Дон Кихот. Только не с ветряными мельницами, а с королями, и верил не в странствующих рыцарей, а в народ. Домье не отделял себя от своего века, и каждый его рисунок подтверждал сказанные им однажды слова: «Надо принадлежать своему времени».

Источник: http://www.myshared.ru/slide/797305/

Пропавшие шедевры

23-07-2013 22:24 СТАТЬИ — ЖИЗНЬ

Ограблением века ныне называют похищение из Роттердамской художественной галереи  Kunsthal картин выдающихся мастеров конца XIX — начала XX века. Последнее столь резонансное ограбление произошло в 2012 году, когда из Национальной художественной галереи в Афинах вынесли картину Пикассо и полотно Пита Мондриаана.

На днях стало известно, что картины, похищенные из роттердамского музея в 2012 году, погубило человеческое невежество: запаниковавшая сообщница не придумала ничего лучше, чем уничтожить награбленное — а именно семь произведений за авторством первых имен в изобразительном искусстве XX века.

Предлагаем вашему вниманию истории о других картинах, которые мы уже никогда не увидим: эти произведения либо пропали без вести, либо были уничтожены.

Музей Kunsthal в нидерландском Роттердаме ограбили 16 октября 2012 года около трех часов утра. Сработала сигнализация, однако приехавшие полицейские остались ни с чем: в музее преступники пробыли лишь две минуты.

За это время воры смогли унести по картине Пабло Пикассо, Поля Гогена, Анри Матисса, Люсьена Фрейда, Мейера де Хаана и сразу две — Клода Моне; стоимость похищенного оценивают то в 100, то в 200 миллионов евро.

Полиция изучала музейные камеры наблюдения и анализировала частоту посещения Kunsthal. След картин привел голландскую полицию в Румынию. C начала 2013 года в Румынии стали задерживать и обыскивать предполагаемых участников ограбления, однако картины все не находились. Судя по всему, уже не найдутся.

Мать одного из троих подозреваемых, Ольга Догару, рассказала, что, после того как в январе был арестован ее сын, она испугалась за него — и не придумала ничего лучше, чем закопать похищенные произведения на деревенском кладбище. Позднее, в феврале, она откопала их и сожгла в печи.

  В ходе судебного заседания, прошедшего в понедельник, 22 июля 2013 года, безумная мамаша изменила свои показания, заявив, что не сжигала похищенные полотна.

Тем не менее, румынские эксперты нашли в золе следы краски и грунтовки (свинец, цинк, медную лазурь), а также холста и гвоздей возрастом более ста лет. Судя по реакции в интернете, сама осмысленность поступка Ольги Догару поразила общественность не меньше, чем необходимость смириться с потерей шедевров.

Подобный вандализм проявила мать Стефана Брайтвизера, который был профессиональным похитителем картин и коллекционером в одном лице. За свою преступную карьеру (1995-2001) он похитил 239 произведений искусства общей стоимостью более $1 млрд.

Все похищенное хранилось в доме его матери. Согласно прессе, после ареста Брайтвисера его мать сожгла более 60 украденных шедевров.

За свои преступления Брайтвисер получил 3 года, но отсидел всего 26 месяцев тюрьмы, а его мать была осуждена, как соучастник, и провела в тюрьме 18 месяцев.

Караваджо, «Рождество со святым Франциском и святым Лаврентием»

Поразительно схожая с роттердамской история произошла в Италии во второй половине XX века. В 1969 году из часовни Сан Лоренцо в Палермо была похищена картина Караваджо «Рождество со святым Франциском и святым Лаврентием» стоимостью около $20 млн.

Главными подозреваемыми в краже считались представители сицилийской мафии, но спецслужбам долгое время не удавалось отыскать ни заказчиков, ни исполнителей, ни саму картину.

Правда о печальной судьбе «Рождества» открылась в 2009 году, когда киллер Гаспаре Спатуцца на суде рассказал о том, что картину держали в сарае на ферме семьи Пуллара. Мафиози не посчитали нужным позаботиться о полотне, и его обглодали крысы и свиньи.

Поняв, что поврежденный холст продать не удастся, его сожгли. Общественность, впрочем, до сих пор надеется найти опровержение показаниям Спатуцци.

Гюстав Курбе, «Дробильщики камней»

Множество старых шедевров погибли в годы войны. Один из самых известных примеров — «Дробильщики камней» Густава Курбе, социально-критическое произведение, ставшее звездой Парижского салона 1850 года и уничтоженное почти столетие спустя, в 1945 году, во время бомбардировки Дрездена.

Машина, увозившая картину Курбе вместе с еще 154 работами из Дрезденской галереи, была разбомблена силами союзников уже на подъезде к крепости Кёнигштайн, где их планировали спасти.

А два бесценных Караваджо — «Портрет куртизанки» и «Святой Матфей с ангелом» погибли в дни победы в Берлине, в ходе пожара в зенитных бункерах в районе Фридрихсхайн, где хранились картины из берлинских музеев.

Тогда эта территория контролировалась советскими войсками, пожар начался при невыясненных обстоятельствах. Вместе с Караваджо погибли более 400 работ, в том числе произведения Рубенса, Гойи, Кранаха, Йорданса, ван Дейка и многих других старых мастеров.

Василий Кандинский, «Композиция ІI.Эскиз»

Дегенеративным искусством нацисты называли произведения авангардного и модернистского искусства, которое противоречило «классическим» художественным вкусам Гитлера, а потому было объявлено еврейско-большевистским и антиарийским.

Картины, конфискованные министром пропаганды Геббельсом, были в 1937 году представлены на выставке, которая и была названа «дегенеративной». На ней были представлены работы Пауля Клее, Марка Шагала, Отто Дикса, Оскара Кокошки, Пита Мондриана, Алексея фон Явленского, Эмиля Нольде и других.

Многие картины пережили разгром Третьего Рейха, но не все. В 1942 году в садах Национальной галереи Же-де-Пом (Париж) были сожжены картины Пикассо, Клее, Миро, Эрнста, Леже, Дали.

Среди «дегенеративных» шедевров, уничтоженных нацистами, — первые три работы из десятичастной серии Василия Кандинского «Композиции»; первая сохранилась лишь в виде фотографии, вторая — в эскизе.

Рафаэль, «Портрет молодого человека»

Уничтожая «дегенеративный» авангард, нацисты с большой охотой присваивали себе  образцы классической живописи. Так произошло и с полотном Рафаэля, которое принадлежало знатному польскому роду Чарторыйских . «Портрет молодого человека», чья стоимость составляет приблизительно $100 млн,  был конфискован в 1939 году.

Незадолго до окончания Второй мировой войны картина попала в руки генерал-губернатора оккупированной Польши Ганса Франка. В ходе допросов накануне Нюрнбергского процесса он перечислил места, где проигравшая сторона прятала украденную живопись, но шедевра Рафаэля там не оказалось.

На след портрета удалось напасть лишь в 2012 году: сообщалось, что он якобы находится в банковском хранилище на территории то ли США, то ли Европы.

Гентский алтарь

На Гентский алтарь — одно из величайших произведений религиозной живописи, шедевр раннего Возрождения, созданный в 1432 году голландцем Яном ван Эйком и (возможно) его братом Хубертом, — покушались не раз.

Его хотели сжечь кальвинисты в XVI веке, расчленяли и конфисковывали комиссары французского революционного Конвента в конце XVIII-го, продавали по частям в XIX-м, спасали от немцев в годы Первой и Второй мировых войн.

Однако по-настоящему серьезный урон был нанесен ему 11 апреля 1934 года, когда таинственно исчезла одна из его створок, причем очень ценная: одну ее сторону занимает изображение «Иоанна Крестителя», другую — «Праведные судьи»; в числе последних Ян ван Эйк изобразил самого себя.

Тогда люди были уверены, что это дело рук нацистов. В 1934-м все в Бельгии бредили скорой войной. Незадолго до пропажи в горах погиб король Альберт I, побеждавший немцев в годы Первой мировой, и его смерть отказывались считать случайностью.

А исчезнувшая часть алтаря 99 лет до этого хранилась в Берлинском музее. Однако спустя неделю после пропажи гентский епископ получил письмо с требованием выкупа за часть алтаря — похититель просил миллион франков.

Преступник, чтобы доказать, что не блефует, в скором времени вернул «Иоанна Крестителя», продолжая требовать миллион за «Судей» (еще в Берлине створка была распилена вдоль).

Похитителя пытались выследить при передаче небольшой части выкупа, но от погони он ушел; узнав, что у епископа миллиона нет, он изобретательно предложил собрать пожертвования с верующих.

15 нужных книг по искусству

25 ноября того же года банкир Арсен Годетьер, самый активный сборщик пожертвований в Бельгии, произносил речь перед членами Католического союза, убеждая их дать денег на спасение шедевра. Неожиданно он упал и потерял сознание.

Ненадолго придя в себя, он сказал: «Я перед Высшим судом.. Все, что касается алтаря… у меня дома… в шкатулке… Только мне известно, где „Праведные судьи“… Я уже ничего не могу для них сделать… Они спрятаны…

» Где спрятаны Годетьер не сказал — он умер от инфаркта.

В доме банкира действительно была найдена переписка преступника с епископом — но ни следа пропавшей створки. Было очевидно, что физически слабый Годетьер не мог быть собственно похитителем — разве что сообщником.

Кроме того, у него была безупречная репутация — набожен, богат, в Первую мировую спасал от немцев драгоценную церковную утварь.

Поэтому роль банкира в похищении прояснена не была; на след «Праведных судей» так никогда и не вышли, в 1945 году их заменили копией работы художника Йефа ван дер Фекена.

Карл Шпицвег, «Бедный поэт»

3 сентября 1989 года завыла сирена в замке-музее Шарлоттенбург в Берлине.

Пока охрана ошарашенно смотрела на пустую стену, где только что висели картины классика немецкого романтизма Карла Шпицвега «Бедный поэт» и «Любовное письмо», по залам к выходу катил в своей коляске «бедный инвалид». Под пледом у него были спрятаны обе картины общей стоимостью 2 млн долларов. Картины до сих пор не найдены.

Ян Вермеер, «Концерт»

Крупнейшей по масштабам похищенного кражей картин в XX веке ФБР называет налет на бостонский Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, совершенный 18 марта 1990 года.

Наутро после празднования Дня святого Патрика в музей вошли двое людей в полицейской форме и сообщили охране, что им необходимо осмотреть музей, так как в одном из его помещений сработал сигнал тревоги.

Доверчивых охранников затем связали, а из музея одно за другим были беспрепятственно вынесены 13 полотен, среди которых были работы Дега, Мане, Рембрандта и Вермеера.

Общая стоимость украденных картин была оценена приблизительно в $300 млн. Сумма вознаграждения, назначенного за возвращение картин, составила $1 млн.

Особенно тщательно прорабатывалась версия о том, что организовал похищение и руководил им из тюремной камеры знаменитый специалист по кражам произведений искусства Майлз Коннор, отбывавший срок по другим делам.

Через семь лет, когда власти признали, что расследование зашло в тупик, администрация музея увеличила вознаграждение в пять раз.

Кто ворует картины из Кабмина? Опять Табачник?

Вскоре бостонский торговец антиквариатом Уильям Янгуорт заявил репортерам, что готов указать местонахождение полотен за назначенное вознаграждение при условии, что ему будет гарантирована личная неприкосновенность, а Коннора выпустят на свободу.

В доказательство того, что он действительно знает, где находятся полотна, Янгуорт предоставил специалистам копии фрагментов похищенного полотна Рембрандта. Однако исследование показало, что к украденному шедевру они никакого отношения не имеют.

Ни одна из 13 похищенных картин до сих пор не найдена.

Пабло Пикассо, «Художник»

2 сентября 1998 года рейс 111 компании Swissair, летевший из Нью-Йорка в Женеву, потерпел авиакатастрофу — самолет McDonnell Douglas MD-11 разбился к юго-западу от Международного аэропорта Галифакса (Канада) и упал в воду.

Все 229 человек, находившихся на борту, погибли. Расследование длилось пять лет и стоило 57 миллионов канадских долларов. Было установлено, что в самолете случился пожар.

Короткое замыкание произошло в бортовой системе развлечений, с помощью которой пассажиры бизнес-класса смотрели кино и играли в видеоигры, а материалы, покрывавшие провода в самолете, оказались недостаточно огнестойкими и позволили огню распространиться.

На погибшем борту находился большой груз драгоценностей и бриллиантов, в том числе музейных, а также одна жемчужина — «Художник» Пабло Пикассо (1963).

Поль Сезанн, «Вид на Овер-сюр-Уаз»

Роскошный новогодний подарок сделал себе в 1999 году организатор кражи картины «Вид на Овер-сюр-Уаз» из Эшмоловского музея искусства и археологии в Оксфорде. Пока вся страна запускала фейерверки, пила шампанское и отсчитывала секунды до наступления миллениума, вор незамеченным пробрался в зал, где были представлены полотна импрессионистов, и унес одно из самых ценных.

Естественно, ни о какой бдительности охранников в ночь нового тысячелетия и речи быть не могло, за что они впоследствии поплатились рабочими местами. Интересно, кстати, что сам Сезанн не был до конца удовлетворен своей работой: он не оставил на холсте подписи, а значит, считал его незаконченным.

На экспертную оценку стоимоcти «Вида на Овер-сюр-Уаз» (а это ни много ни мало 5 миллионов долларов) это не слишком повлияло.

Ван Гог, «Берег в Шевенингене»

В декабре 2002 года из музея Ван Гона в Амстердаме были украдены две известные картины художника «Церковь в Ньюнене» и «Берег в Шевенингене», стоимость которых достигает 30 миллионов долларов. Пропажа была обнаружена рано утром перед открытием музея. Злоумышленники проникли внутрь через крышу здания.

Местная полиция нашла разбитое окно, у одной из стен музея также обнаружили трехметровую лестницу. В декабре 2003 года голландская полиция арестовала по этому делу двух мужчин, однако картины так и не были обнаружены.

Вследствие пробелов в голландском законодательстве, по прошествии 20-30 лет оба преступника смогут потребовать признания за ними права собственности на похищенные произведения.

Франц ван Мирис Старший, «Кавалер»

Вряд ли голландский портретист Франц ван Мирис Старший предполагал, что его склонность писать картины маленького формата в дальнейшем будет на руку грабителям.

Сотрудники Художественной галереи Нового Южного Уэльса в Австралии, откуда в 2007 году пропал оцененный в миллион долларов автопортрет ван Мириса, предполагают, что на преступление вора вдохновили именно небольшие размеры полотна — всего 20 на 16 сантиметров.

Более того, специалисты склонны считать кражу спонтанной: кто-то из посетителей внезапно осознал, что унести «Кавалера» в сумке не составит труда — и тут же осуществил задуманное. При этом в его цели вряд ли входила перепродажа, а значит, найти картину, скорее всего, уже не удастся, и она впредь будет украшать стену самой обычной квартиры или дома.

Пабло Пикассо, «Голубь с зеленым горошком»

Еще одну работу испанского мастера похитили в мае 2010 года. Похититель, который, скорее всего, действовал в одиночку, проник в Парижский музей современного искусства, взломав оконную решетку. Не торопясь, он вытащил из рам пять картин Пабло Пикассо, Анри Матисса, Жоржа Брака, Амедео Модильяни и Фернана Леже.

Судя по записям с камер, преступник вел себя спокойно, словно был уверен, что его не поймают. Он ошибался: через полтора года после кражи сыщики вычислили и вора, и заказчика. Последний признался, что, почувствовав слежку, запаниковал и уничтожил все полотна, включая самое ценное — «Голубя с зеленым горошком».

Полиция его словам не поверила и продолжает искать украденное.

Винсент Ван Гог, «Маки»

Еще одну картину голландского постмодерниста, стоимостью около $50 млн,  украли в 2010 году из каирского Музея Мухаммеда Махмуда Халиля, который вот-вот должен был закрыться на ремонт. Видимо, поэтому там толком не работала ни подведенная к экспонатам сигнализация, ни аппаратура слежения.

В надежде перехватить картину спецслужбы блокировали аэропорты, вокзалы, причалы, но все усилия оказались тщетными. Спустя пару лет британские эксперты сделали сенсационное заявление о том, что настоящие «Маки» были похищены из музея еще в 1977 году и воры рисковали свободой ради подделки.

Оригинал же сначала находился в распоряжении некоего египетского чиновника, а позже был выгодно продан за границу. Однозначно подтвердить или опровергнуть эту информацию не могут по сей день. 

Огюст Ренуар, «Мадлен с цветами в волосах, опирающаяся на локоть»

Дорогостоящие картины редко становятся случайной добычей: как правило, на них ведется долгая и прицельная охота. Исключение в этом смысле составляет полотно Огюста Ренуара, которое досталось грабителю просто по стечению обстоятельств.

8 сентября 2011 года вооруженный мужчина ворвался в богатый дом на западе Хьюстона в штате Техас и, угрожая пистолетом, потребовал выложить на стол деньги и драгоценности. Перепуганный хозяин нашел в себе силы только на то, чтобы указать на висевшую на стене картину и назвать ее примерную стоимость – примерно миллион долларов.

Обрадовавшись неожиданной удаче, преступник схватил «Мадлен» и скрылся во тьме. На этом его везение закончилось: полиция уверена, что тайно сбыть столь ценный предмет искусства у рядового вора не получится.    

Теги: кража, пикассо, караваджо, Картины, Моне, Ван Гог, Ренуар, Сезанн, Кандинский, исскусство, рафаэль, курбе, вермеер

Источник: http://www.trust.ua/news/82454-propavshie-shedevry.html

Читать «Всеобщая история искусств в шести томах. Том 5 (с илл.)»

Пятый том «Всеобщей истории искусств» посвящен искусству 19 века.

Авторами глав пятого тома являются:

Введение — Ю. Д. Колпинский.

Искусство Франции от Великой французской буржуазной революции до Парижской коммуны (1789—1871) — Н. В. Яворская.

Искусство Франции от Парижской коммуны до 1890-х годов — Ю. Д. Колпинский.

Искусство Испании — Т. П. Каптерева.

Искусство Англии — М. А. Орлова.

Искусство России с конца 18 века до 60-х годов 19 века. Архитектура и скульптура— И. М. Шмидт; живопись — М. М. Ракова.

Искусство России с 60-х до 90-х годов 19 века. Живопись — Т. Н. Горина; скульптура и архитектура — И. М. Шмидт.

Искусство Украины, Белоруссии, Литвы, Латвии, Эстонии, Грузии, Армении и Азербайджана — Е. М. Костина.

Искусство Германии — Т. М. Кузьмина (первая половина 19 века) и А. Н. Тихомиров (введение и вторая половина 19 века).

Искусство Бельгии — Л. С. Алешина.

Искусство Голландии — В. А. Сидорова.

Искусство Скандинавских стран — А. Н. Тихомиров.

Искусство Италии — А. Н. Тихомиров.

Искусство Австрии — А. Н. Тихомиров.

Искусство Венгрии — Л. С. Алешина.

Искусство Чехословакии — Ю. Д. Колпинский.

Искусство Полыни — Л. И. Тананаева.

Искусство Югославии — М. Т. Кузьмина.

Искусство Румынии—М. Т. Кузьмина.

Искусство Болгарии — М. Цоичева.

Искусство Соединенных Штатов Америки — А. Д. Чегодаев.

Искусство Японии — В. Е. Бродский.

В главе «Искусство Чехословакии» использованы авторские материалы М. Вароша по словацкому искусству. В редактировании глав и подготовке текста тома к печати принимала участие Л. С. Алешина. Глава «Искусство Соединенных Штагов Америки» отредактирована М. Т. Кузьминой. В подготовке и редактировании главы «Искусство Болгарии» принимали участие М. Т. Кузьмина и Е. П. Львова.

Подбор иллюстративного материала осуществлен Л. С. Алешиной при участии Ю. Д. Колпинского, О. С. Прокофьева и П. В. Яворской. Макет альбома иллюстраций выполнен Р. Б. Климовым при участии редакторов тома и консультации

A. Д. Чегодаева, список иллюстраций подготовлен Л. С. Алешиной. Указатель составлен Т. П. Капгеревой. Библиография подготовлена по материалам, представленным авторами соответствующих глав.

Рисунки в тексте выполнены художником В. А. Лапиным; подготовка иллюстративного материала для репродуцирования осуществлена фотографами Е. А. Никитиным и Н. А. Крацкиным. Помимо этого использованы фотоматериалы А. А. Александрова, II. А. Беляева, С. Г. Белякова, М. А. Величко, С. Г. Гасилова, С. Г. Щиманского.

За помощь в работе при подготовке настоящей книги — консультации, рецензии, предоставление иллюстративного материала — авторский коллектив приносит благодарность Государственному Эрмитажу, Государственному музею изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Государственной Третьяковской галлерее, Государственному Русскому музею, Государственной библиотеке им. В. И.

Ленина, Государственной библиотеке иностранной литературы, Научно-исследовательскому музею архитектуры им. А. В. Щусева, Научно-исследовательскому музею Академии художеств СССР и персонально — Э- Н. Ацаркиной, Е. Б. Георгиевской, А. Л. Кагановичу, B. И. Касияну, И. Коталику (Чехословакия), С. Козакевичу (Польша), У. Кухирту (ГДР), И. М. Левиной, К. М. Малицкой, Г. Опреску (Румынии), Г.

Погань (Венгрия), Ф. С. Рогинской.

Ю. Колпинский

Искусство эпохи капитализма есть искусство последнего, завершающего Этапа истории классового эксплуататорского общества. Капиталистический способ производства утвердился в Европе после промышленного переворота в Англии и французской буржуазной революции 1789 г. В течение 19 в.

капитализм стал господствующей силой не только в Европе, но и на всем земном шаре.

Одни страны, как, например, Япония, сами становились на путь капиталистического развития, другие, отстававшие в экономическом развитии, вовлекались в орбиту капиталистического хозяйства путем колонизации и беспощадной эксплуатации.

Прогрессивная художественная культура 19 в. явилась новой всемирно-исторической ступенью в развитии реализма в широком смысле этого слова.

При Этом следует различать понятие реализма нового времени как определенную, программно утверждаемую художественную систему, как эстетически осознанный метод от стихийного проявления той реалистической основы или той жизненной правдивости, которые присущи самой природе искусства как особой форме общественного сознания.

Реализм в искусстве 19 в. представляет собой качественно новую ступень в истории развития реалистического метода.

И хотя он обладает своими специфическими художественно-идейными границами и исторически обусловленной эстетической ограниченностью, он являет более развитую и более программно-последовательную фазу утверждения этого метода. Именно для 19 в.

характерно утверждение реалистического искусства, непосредственно отображающего основные социальные противоречия эпохи, обращающегося к изображению конкретных проявлений этих противоречий.

При этом сам уклад социального быта, социальные условия жизни народа служат тем непосредственным жизненным материалом, на котором и создаются типические обобщенные образы. Чтобы уяснить себе своеобразие тех противоречий, которые свойственны развитию искусства в эту Эпоху, необходимо остановиться на некоторых чертах, присущих капиталистическому обществу и его культуре.

В целом капитализм с его промышленной технической революцией и огромным подъемом экономики, науки представлял собой новую, более высокую, чем феодализм, ступень развития общества, его производительных сил, его материальной и духовной культуры.

Вместе с тем капиталистический способ производства вызвал к жизни неразрешимые в его рамках противоречия между общественным характером массового индустриального производства и частной формой присвоения его плодов, обнажил до предела все пороки и уродства, присущие Этой стадии общественного развития человечества. Он породил эксплуатируемый класс нового типа, формально «свободный», а на деле — полностью «освобожденный» от какой-либо собственности на орудия труда — пролетариат. Впервые возник класс, который по своему положению в обществе был заинтересован в ликвидации любой формы частной собственности на средства труда.

Характер новых условий жизни, обострение борьбы экономических интересов и социальных противоречий, сознательное участие масс в общественной политической борьбе и обусловливают то, что отображение конкретных социальных условий жизни, общественная оценка, «приговор» отображаемым событиям становятся одной из основных задач передового реалистического искусства эпохи капитализма.

В это же время происходит особенно резкое размежевание в каждой нации двух культур: культуры демократической и культуры реакционной, эксплуататорской.

Реакционная, враждебная реализму линия в искусстве до победы буржуазной революции была связана с идеологией старого, феодально-крепостнического строя.

После победы капитализма главной социальной силой, заинтересованной в ограничении, а затем и в подавлении реалистических и последовательно демократических тенденций искусства, становится достигшая господства крупная буржуазия.

Демократическая линия в искусстве, стремящаяся раскрыть роль народа как движущей силы истории и утвердить этические и эстетические ценности народно-демократической культуры своей нации, проходит через два этапа своего развития.

В первый период она формировалась в борьбе с пережитками дворянской крепостнической идеологии, по мере же развития капитализма — во все большей степени в борьбе с лицемерно-ханжеской культурой, насаждаемой господствующими классами капиталистического общества.

Во второй период характерной чертой прогрессивной художественной культуры становится решительная эстетическая и социальная критика уродливости, лицемерности и социальной несправедливости, свойственных буржуазно-капиталистическому обществу в целом. Постепенно к концу 19 — началу 20 в.

критика капитализма начинает вестись в искусстве (особенно в русском) уже не только и не столько с позиций буржуазной или крестьянской демократии, как это было раньше, а с позиций зарождающегося и крепнущего мировоззрения революционного пролетариата.

Источник: http://litlife.club/br/?b=204605&p=28

Книга — Всеобщая история искусств в шести томах. Том 5 (с иллюстрациями) — Колпинский Юрий — Читать онлайн, Страница 23

Закладки

Гюстав Курбе. После обеда в Орнапе. 1849 г. Лилль, Дворец изящных искусств.

илл. 77

Родился Гюстав Курбе (1819—1877) на юго-востоке Франции в зажиточной крестьянской семье, учился в коллеже в Безансоне, затем в школе рисования у Флажуло. По приезде в Париж (1840) Курбе посещает ателье Сюиса, работая на живой модели, а в Лувре копирует старых мастеров. Он дебютирует в Салоне 1844 г. «Автопортретом с черной собакой» (Музей изящных искусств города Парижа).

Как эта картина, так и другие его ранние произведения—«Влюбленные в деревне» (Салон 1845 г.; Лион), «Раненый человек» (1844; Лувр)—говорят о романтических настроениях художника. Они проникнуты сентиментальной мечтательностью, но уже дают представление о высоких живописных способностях молодого мастера.

Эти качества с полной силой стали ощутимы в картине «После обеда в Орнане» (1849; Лилль, Дворец изящных искусств). Художник утверждает свое право изображать людей своей среды, которых он хорошо знал и наблюдал в привычной обстановке. В кухне, только что пообедав, сидят: отец Курбе, сам художник, музыкант Промайе и Марлэ.

Все изображено так, «как было в жизни», художник не побоялся одного из присутствующих показать спиной к зрителю. Вместе с тем Курбе выразил общность между людьми, объединенными одним настроением, вызванным музыкой.

Художник представил фигуры в большом масштабе, на большом холсте, он как бы подвел зрителя близко к изображенным; опуская детали, он дает обобщенные образы, достигая этим их значительности и монументальности. Картина была выставлена в Салоне 1849 г., и тогда возвеличение обыденной темы показалось дерзостью.

Гюстав Курбе. Дробильщики камней. 1849—1850 гг. Не сохранилось; прежде Дрезден, Картинная галлерея.

илл. 78

Однако в произведениях, выставленных в следующем Салоне (1850/51 г.), дерзания Курбе идут дальше. В картину «Дробильщики камней» (1849—1850; ранее в Дрезденской галлерее, погибла во время второй мировой войны) Курбе сознательно вкладывает социальный смысл.

Художник поставил своей целью изобразить непосильный труд и нищету людей. «Так начинают и так кончают»,— пишет он в объяснении к этой картине. Курбе дает обобщенный образ людей труда. Несмотря на некоторую еще условность в передаче света, пейзаж воспринимается нами очень правдивым, так же как и люди, работающие в нем.

Наряду с этой картиной в Салоне показаны «Крестьяне, возвращающиеся с ярмарки» (в 1854 г. была переписана, находится в Токио) и «Похороны в Орнане» (1849; Лувр). Все эти полотна не были похожи ни на изысканные холодные композиции Энгра, ни на страстные, эмоционально приподнятые произведения Делакруа.

Особенно поразили современников индивидуальным и своеобразным подходом к действительности «Похороны в Орнане».

Гюстав Курбе. Похороны в Орнане. 1849 г. Париж, Лувр.

илл. 76

Гюстав Курбе. Похороны в Орнане. Фрагмент. 1849 г. Париж, Лувр

цв. илл. стр. 72-73

Огромное темное полотно как по теме, так и по художественному мастерству выделялось в Салоне среди безликих работ. Все было ново: темой послужили похороны одного из обывателей маленького провинциального городка; герои картины — мелкие буржуа и зажиточные крестьяне, которых живописец представил без всяких прикрас.

Курбе как бы декларирует в этой картине один из своих принципов: передать жизнь со всей беспощадной правдой.

Недаром эту картину одни критики называли «прославлением безобразного», но другие (Шанфлери), оправдывая художника, писали: «Разве это вина художника, если материальные интересы, жизнь маленького города, провинциальная мелочность оставляют следы своих когтей на лицах, делают потухшими глаза, морщинистым лоб и бессмысленным выражение рта. Буржуа таковы.

Г-н Курбе пишет буржуа». И действительно, лица по большей части лишены одухотворенности и красоты, но зато они правдивы. Художник не побоялся монотонности, фигуры статичны. Но по выражению лиц можно прочесть, как собравшиеся реагируют на происходящее событие. Именно потому Курбе повернул участников церемонии лицом к зрителю.

На такой композиции художник остановился не сразу. Известен эскиз, где представлена движущаяся процессия, а потому лица многих людей не видны. На картине же видишь лицо каждого, причем почти все изображения портретны. Например, можно узнать отца, мать и сестру Курбе, поэта Макса Бюшона, стариков-якобинцев Плате и Кардо, музыканта Промайе и многих других жителей Орнана.

В картине совмещены как бы два настроения: сумрачная торжественность, соответствующая моменту, и жизненная обыденность. Торжественным аккордом звучит черный цвет траурных одежд, строги выражения лиц и застылы позы собравшихся у могилы; суровы скалистые уступы орнанского пейзажа.

Но в возвышенное настроение вкрадываются прозаические нотки, безразличны лица мальчика-прислужника и причетников, особенно обыденным кажется лицо человека, поддерживающего крест. Значительность момента нарушает и изображение на первом плане собаки с поджатым хвостом.

Но все эти уточняющие детали важны для художника, завоевывающего себе право на изображение повседневной жизни. Возможно, в этом слышался и полемический задор художника, который хотел свое искусство противопоставить искусству официального Салона.

То же стремление ощутимо в картине «Купальщицы» (1853; Монпелье, музей Фабр). Как не похожи Эти толстые буржуазки на анемичных, бескровных нимф, выставляемых обычно в Салоне! Понятна буря негодования, вызванная картиной.

Следует отметить, что здесь обнаженное тело (как и в картине того же года «Борцы»; Будапешт, Музей) трактовано с предельной осязаемостью, объемностью. Эта тенденция удерживается в дальнейшем творчестве Курбе.

Тяга к утверждению окружающего мира во всей его материальности требует нового живописного метода. Художник не мог удовлетвориться красочностью Делакруа, так же как и резкими контрастами света и тени Домье, которые подчас поглощают объемность предметов; Курбе приходит к тональной живописи и светом как бы лепит объемы.

Он сам пишет: «Я делаю в моих картинах то, что солнце делает в природе». Художник пишет на темном холсте (например, на коричневом в картине «Борцы»). Сначала он кладет темные краски, постепенно переходит к более светлым, доходя до самого яркого блика.

При этом краска кладется обыкновенно шпахтелем уверенно и энергично; формы приобретают убеждающую жизненную силу.

Творчество Курбе охватывает все больший круг тем. В 1855 г.

он выставляет «Мастерскую художника» (Лувр), которая является своего рода декларацией художника, он ее называет «реальная аллегория, определяющая семилетний период моей художественной жизни».

Эта риторичная картина не является лучшим произведением художника. В ней нет его обычной силы и мужества. Однако цветовое решение, выдержанное в серо-серебристых тонах, говорит о колористическом мастерстве Курбе.

Вызовом Курбе буржуазному обществу и академическому искусству была персональная выставка, устроенная в 1855 г. в отдельном бараке во время Всемирной выставки. Показательно его предисловие к каталогу этой необычной выставки.

Раскрывая понятие «реализм», он так характеризует свои цели: «Быть в состоянии передавать нравы, идеи, внешний вид моей эпохи согласно моей оценке — одним словом, создавать искусство живое — такова была моя цель». Курбе видел все богатство и многообразие реальной действительности и стремился ее представить с максимальной правдой.

Работая в портрете, пейзаже или натюрморте, он передает с необычайным темпераментом материальность, плотность действительного мира. Причем портретам Курбе часто придает еще и жанровый характер, изображая свою модель в какой-либо конкретной бытовой обстановке.

Так написан портрет Бодлера (1848; Монпелье, музей Фабр), Марии Крог (Брюссель, частное собрание) и другие.

Порой и его погрудные портреты воспринимаются как этюд к жанровой картине— настолько чувствуется их вписанность в окружающее пространство. Когда смотришь, например, на портрет Берлиоза (1850; Лувр), кажется, что он в раздумье сидит за роялем.

Очень ясно разворот фигуры в пространстве ощущаешь в портрете Альфреда Брюйяса (1853; Монпелье, Музей).

В другом случае, выполняя портрет Брюйяса, Курбе разыграл целую жанровую сценку, изобразив на фоне пейзажа мецената Брюйяса, приветствующего художника («Здравствуйте, г-н Курбе», 1854; Монпелье, музей Фабр).

Гюстав Курбе. «Здравствуйте, г-н Курбе!» 1854 г. Монпелье, музей Фабр.

илл. 79

Особенно явно стирание границ между жанровой и портретной живописью мы видим у Курбе в 60-х гг. Таковы, например, портреты «Маленькие англичанки у открытого окна на берегу моря» (1865; Копенгаген, Глиптотека), «Девочка с чайками» (1865; Париж, собрание Поля Розенберга) и другие.

Сложные переживания человека не интересуют художника, но он заставляет зрителя ощутить красоту, заложенную в материальном мире. Тенденция перерастания портрета в жанровую живопись, отмеченная у Курбе, будет очень характерна для творчества Э. Мане и художников-импрессионистов.

После 1855 г. живописец все чаще обращается к пейзажу. Он с большим вниманием наблюдает небо и море, зелень и снег, животных и цветы. Большинство пейзажей Курбе посвящено изображению охоты. В отношении Курбе еще в гораздо большей степени, чем в отношении Руссо, мы вправе говорить о реальном ощущении пространства, о реально переданных предметах, которые как бы можно обойти.

Постепенно Курбе все больше внимания уделяет изображению освещения. Примером могут служить «Козули у ручья» (1866; Лувр). Здесь, правда, деревья воспринимаются гораздо менее объемными, животные почти сливаются с пейзажем, но зато пространство и воздух гораздо более ощутимы. Правы те критики, которые отмечают, что у Курбе наступает новый этап — «путь к светлому тону и свету».

Источник: https://detectivebooks.ru/book/39656975/?page=23

Гюстав Курбе — Детская художественная школа №1 имени П. П. Чистякова г. Екатеринбург

Жан Дезире Гюстав Курбе

Родился в Орнане 10 июня 1819 года. Умер в Ла-Тур-де-Пельз, Швейцария, 31 декабря 1877 года. В 2014 празднуют 195- летие со дня рождения художника
 

Гюстав Курбе. Автопортерт с черной собакой. 1844

Французский живописец: пейзажист, жанрист, портретист. Его родители, зажиточные крестьяне, побуждали сына к серьезным занятиям, но молодой Курбе, больше интересовавшийся рисованием и живописью, поступил в Безансоне в мастерскую Флажулио. В возрасте 20 лет он отправился в Пари, но вскоре ушел из ателье Стебна и де Хессе, предпочитая учиться самостоятельно. Ранние картины Курбе, вдохновлены литературой, в том числе романтической (Гете, Гюго) («Автопортрет с черной собакой»). Курбе принят в 1843 году в жюри Салона. На этом же Салоне впервые обнаруживают своеобразные качества его живописи: остроту наблюдений, точность деталей, экспрессивность и подчеркнутую объемность форм.

После Февральской революции 1848 года художники, допущенные в Салон, впервые смогли выставить там работы по своему выбору; Курбе еще раз принял участие в Салоне 1849 года.
Однако, Курбе первым осмелился бросить вызов официальному искусству, определявшим художественную жизнь Франции второй половины ХIХ века и победил в этом противостоянии, добившись славы. Отвергнув каноны салонного искусства, художник обратился к сценам повседневной жизни. Стремясь изображать действительность без идеализации и морализаторства, Курбе стал основоположником реализма.

Композиция «Послеобеденный отдых в Орнане» шла вразрез с академическими традициями; там художник изобразил самого себя за столом в обществе своего отца и друзей молодости. В противоречии со всеми правилами каждый из участников застолья занят собственным делом: один играет на скрипке, другой курит трубку, а третий дремлет.

Полотна «Дробильщики камней» (1849) и «Похороны в Орнане» встретили отклик только у молодых журналистов, вроде Манса, и у писателей, таких как Бодлер. Курбе тщетно пытался заслужить признание критики, берясь за более приятные сюжеты («Деревенские барышни», «Купальщицы» и «Борцы»), которые написаны в более энергичном и свободном стиле. Благодаря меценату Альфреду Брюйа, Курбе смог долго жить на юге Франции, и там колорит его картин, прежде скорее приглушенный, стал более светлым («Встреча»). В Париже он написал «Мастерскую художника», которая, судя по ее композиции и по присутствию персонажей, наделенных аллегорическим значением (особенно обнаженной женщины), могла быть принята за академическую работу.

Гюстав Курбе. Послеобеденный отдых в Орнане. 1849 Гюстав Курбе. Мастерская художника. 1855

Когда «Мастерскую» отвергло жюри Салона, Курбе устроил собственную выставку, которая, однако, не имела успеха. Напротив, в Бельгии, Англии и Германии (особенной во Франкфурте и в Мюнхене) его творчество было принято с восхищением. Позднее он писал преимущественно пейзажи и животных, и в этих работах проявилось свойственное Курбе реалистическое видение мира; Назовем для примера картину «Весенняя течка. Бой оленей». Во время поездки на побережье Ламанша он познакомился с Буденом, Мане и Уистлером, но ему остались чужды такие качества импрессионистической живописи, как светлая и вибрирующая световая гамма или отсутствие четких контуров. В 1867 году публика проигнорировала экспозицию в Павильоне реализма на Всемирной выставка. Тем не менее, за границей слава Курбе росла; в 1869 Стеклянный дворец в Мюнхене предоставил для его работ целый зал.

Гюстав Курбе.Олень и олениха в лесах.1864

 

Курбе был убежденным противником общественного строя Второй империи. Его критика социальных условий, нападки на духовенство, приверженность идеям Прудона затрагивали самую суть режима. Во время Парижской Коммуны Гюстав Курбе был избран главой комиссии, призванной охранять художественные сокровища от опасностей, связанных с войной. Вероятно, он распорядился снести Вандомскую колонну, как памятник, не имеющий художественной ценности; после падения Коммуны Курбе за участие в свержении колонны был по решению суда на время заключен в тюрьму. Под угрозой дальнейших преследований Курбе в 1873 году нашел убежище на берегах женевского озера. Но кровавые события последних лет подорвали его силы. Когда в 1877 году Курбе умер, Франция не удостоила его почестей, которых он заслуживал. Однако, он оказал большое влияние на немецкую живопись конца ХIХ века, а его яростные выпады против косности академической живописи проложили путь импрессионизму. С другой стороны, историки искусства коммунистического толка представляли Курбе как предшественника социалистического реализма.  

Материал взят из книг:

1.«Энциклопедия живописи», Москва, Изд-во «АСТ», 1997 г.
2.«Художники» (Жизнь и творчество 50 знаменитых живописцев), Лондон, Нбю-Йорк, Сидней, Москва, Изд-во: «Долинг Киндерсли», 1998г.
 

Просмотров: 244

⟰ наверх страницы

Гюстав Курбе — Детская художественная школа №1 имени П. П. Чистякова г. Екатеринбург

Жан Дезире Гюстав Курбе

Родился в Орнане 10 июня 1819 года. Умер в Ла-Тур-де-Пельз, Швейцария, 31 декабря 1877 года. В 2014 празднуют 195- летие со дня рождения художника
 

Гюстав Курбе. Автопортерт с черной собакой. 1844

Французский живописец: пейзажист, жанрист, портретист. Его родители, зажиточные крестьяне, побуждали сына к серьезным занятиям, но молодой Курбе, больше интересовавшийся рисованием и живописью, поступил в Безансоне в мастерскую Флажулио. В возрасте 20 лет он отправился в Пари, но вскоре ушел из ателье Стебна и де Хессе, предпочитая учиться самостоятельно. Ранние картины Курбе, вдохновлены литературой, в том числе романтической (Гете, Гюго) («Автопортрет с черной собакой»). Курбе принят в 1843 году в жюри Салона. На этом же Салоне впервые обнаруживают своеобразные качества его живописи: остроту наблюдений, точность деталей, экспрессивность и подчеркнутую объемность форм.

После Февральской революции 1848 года художники, допущенные в Салон, впервые смогли выставить там работы по своему выбору; Курбе еще раз принял участие в Салоне 1849 года.
Однако, Курбе первым осмелился бросить вызов официальному искусству, определявшим художественную жизнь Франции второй половины ХIХ века и победил в этом противостоянии, добившись славы. Отвергнув каноны салонного искусства, художник обратился к сценам повседневной жизни. Стремясь изображать действительность без идеализации и морализаторства, Курбе стал основоположником реализма.

Композиция «Послеобеденный отдых в Орнане» шла вразрез с академическими традициями; там художник изобразил самого себя за столом в обществе своего отца и друзей молодости. В противоречии со всеми правилами каждый из участников застолья занят собственным делом: один играет на скрипке, другой курит трубку, а третий дремлет.

Полотна «Дробильщики камней» (1849) и «Похороны в Орнане» встретили отклик только у молодых журналистов, вроде Манса, и у писателей, таких как Бодлер. Курбе тщетно пытался заслужить признание критики, берясь за более приятные сюжеты («Деревенские барышни», «Купальщицы» и «Борцы»), которые написаны в более энергичном и свободном стиле. Благодаря меценату Альфреду Брюйа, Курбе смог долго жить на юге Франции, и там колорит его картин, прежде скорее приглушенный, стал более светлым («Встреча»). В Париже он написал «Мастерскую художника», которая, судя по ее композиции и по присутствию персонажей, наделенных аллегорическим значением (особенно обнаженной женщины), могла быть принята за академическую работу.

Гюстав Курбе. Послеобеденный отдых в Орнане. 1849 Гюстав Курбе. Мастерская художника. 1855

Когда «Мастерскую» отвергло жюри Салона, Курбе устроил собственную выставку, которая, однако, не имела успеха. Напротив, в Бельгии, Англии и Германии (особенной во Франкфурте и в Мюнхене) его творчество было принято с восхищением. Позднее он писал преимущественно пейзажи и животных, и в этих работах проявилось свойственное Курбе реалистическое видение мира; Назовем для примера картину «Весенняя течка. Бой оленей». Во время поездки на побережье Ламанша он познакомился с Буденом, Мане и Уистлером, но ему остались чужды такие качества импрессионистической живописи, как светлая и вибрирующая световая гамма или отсутствие четких контуров. В 1867 году публика проигнорировала экспозицию в Павильоне реализма на Всемирной выставка. Тем не менее, за границей слава Курбе росла; в 1869 Стеклянный дворец в Мюнхене предоставил для его работ целый зал.

Гюстав Курбе.Олень и олениха в лесах.1864

 

Курбе был убежденным противником общественного строя Второй империи. Его критика социальных условий, нападки на духовенство, приверженность идеям Прудона затрагивали самую суть режима. Во время Парижской Коммуны Гюстав Курбе был избран главой комиссии, призванной охранять художественные сокровища от опасностей, связанных с войной. Вероятно, он распорядился снести Вандомскую колонну, как памятник, не имеющий художественной ценности; после падения Коммуны Курбе за участие в свержении колонны был по решению суда на время заключен в тюрьму. Под угрозой дальнейших преследований Курбе в 1873 году нашел убежище на берегах женевского озера. Но кровавые события последних лет подорвали его силы. Когда в 1877 году Курбе умер, Франция не удостоила его почестей, которых он заслуживал. Однако, он оказал большое влияние на немецкую живопись конца ХIХ века, а его яростные выпады против косности академической живописи проложили путь импрессионизму. С другой стороны, историки искусства коммунистического толка представляли Курбе как предшественника социалистического реализма.  

Материал взят из книг:

1.«Энциклопедия живописи», Москва, Изд-во «АСТ», 1997 г.
2.«Художники» (Жизнь и творчество 50 знаменитых живописцев), Лондон, Нбю-Йорк, Сидней, Москва, Изд-во: «Долинг Киндерсли», 1998г.
 

Просмотров: 245

⟰ наверх страницы

Гюстав Курбе «Дробильщики камня»

Первые значительные полотна художник создал в 1849 г. «Дробильщики камня» была связана с его родным городом Орнаном . В них Курбе стремился обобщить конкретные жизненные наблюдения, в каждом герое угадывая судьбу целого поколения, типические характеры современников.Картина не сохранилась.

Прежде находилась в Дрезденской картинной галерее.

«Я остановился, чтобы посмотреть на двух человек, разбивающих камни у дороги. Редко можно встретить более полное выражение нищеты, и мне тотчас же пришла в голову мысль о картине», — писал художник о замысле Дробильщиков камня. Две фигуры в лохмотьях под палящим солнцем — старик и молодой рабочий — изображены на большом холсте в натуральную величину. Картина вызвала ожесточенную полемику: одни видели в ней социальный протест, другие — увлечение автора живописными задачами

Думается, что обе стороны были правы: показывая нищенскую жизнь своих соотечественников, их изнуряющий труд с явным сочувствием, Курбе, несомненно, создал картину широкого социального значения. «Реализм, по своей сути, — признавал сам художник, — искусство демократическое». Но и с художественной стороны картина отмечена мощной пластикой форм, удачным цветовым решением.

Перро Клод

«Восточный фасад Лувр»

Строительству главного, восточного фасада Лувра в эпоху Возрождения (1667—1673 гг.) — при короле Людовике XIV , королевского дворца в Париже -придавалось столь важное значение, что проект для него выбирали по конкурсу. Среди участников были знаменитые мастера, но победу одержал никому не известный архитектор Клод Перро (1613—1688), так как именно его работа воплощала самые близкие французам идеи и настроения: строгость и торжественность, масштабность и предельную простоту.

Колоннада считается одним из шедевров французского классицизма, одним из первых образцов этого стиля в истории архитектуры.

Перро предложил сделать фасад огромным, на пятнадцать метров превышающим реальную длину здания. Он был разделён на ярусы, оформлен ордером со стоящими попарно колоннами. Центральная выступающая часть фасада украшена портиком с фронтоном.

Строгость и торжественность, масштабность и предельную простоту. Протяженный фасад (173 м) имеет три выступа-ризалита — центральный и два боковых, — между которыми размещены сдвоенные коринфские колонны, образующие затененные лоджии. Мощные колонны, объединяющие два этажа, покоятся на массивном цокольном этаже. Центральный ризалит с трехпролетным портиком увенчан треугольным фронтоном, богато украшенным рельефами.

Лувр воплощает идеальный образец, четырехугольного дворца, которым будут вдохновляться создатели такого рода дворцов в Берлине, Стокгольме и Мадриде. Такие произведения архитектуры, как Версаль и внешние фасады Лувра, в сильнейшей степени способствовали утверждению принципов классицизма в пределах стиля барокко.

Находится :Париж, Франция

Техника безопасности при работе дробильщика

При выявлении неисправности электродвигателя, пусковых устройств, нарушения изоляции, открытых токоведущих частей электрооборудования, заземления дробильщик должен немедленно доложить мастеру для устранения неисправностей.

  1. Дробильщику запрещается устранять неисправности электротехнического оборудования камнедробилки.
  2. Другие неисправности, кроме электротехнических, дробильщик должен устранять своими силами, а при невозможности — доложить мастеру (механику).
  3. Дежурному электротехнику восстановить и проверить отключенную систему энергообеспечения за счет постановки на место распределительных щитов и пускового устройства.
  4. О всех замеченных и выявленных неисправностях камнедробилки дробильщик должен доложить мастеру. До устранения неисправностей и разрешения мастера пуск камнедробилки запрещается.

Требования безопасности во время работы

  1. Пуск камнедробилки (установки) дробильщик должен производить через 1-2 минуты после подачи общего сигнала о начале работы дробильно-сортировочной установки (завода).
  2. Подачу предупредительных сигналов о запуске камнедробилки (установки) производить только с разрешения мастера смены. Всякий непонятный сигнал должен восприниматься дробильщиком как сигнал «Стоп!»
  3. Эксплуатация дробилки производится в соответствии с действующей инструкцией завода-изготовителя.
  4. После пуска дробилки дробильщик должен проверить ее работу на холостом ходу до достижения нормальной работы. При появлении ненормального стука и шума необходимо дробилку выключить и доложить мастеру об ее неисправности и не включать до устранения неисправностей.
  5. Во время ведения технологического процесса дробления дробильщик обязан:
    • содержать в рабочем состоянии камнедробилку, питатели и конвейеры, подающие сырье или материалы и обеспечивать их бесперебойную работу;
    • проводить только заданный технологический процесс дробления;
    • обеспечивать выпуск качественной продукции заданных фракций;
    • регулировать подачу сырья и воды на орошение;
    • вести наблюдение за сигналами и подавать необходимые сигналы по ведению технологического процесса, иметь постоянную связь со смежными участками;
    • не допускать присутствия посторонних лиц в рабочей зоне;
    • подготавливать пробы продукции для лабораторного анализа;
    • управлять подъемно-транспортным оборудованием при строповке и извлечении негабаритных камней и посторонних предметов из дробильной камеры.
  6. Дробильщик должен:
    • подавать сырье в камнедробилку только после набора электродвигателем полных оборотов;
    • не допускать попадания на конвейер и камнедробилку негабаритных камней и посторонних предметов.
  7. Запрещается работа на камнедробилке при:
    • отсутствии предохранительных приспособлений;
    • ослаблении шпонок у зубчатых колес, шкивов или маховиков, а также ослаблении крепежных болтов;
    • повреждении пружины натяжения у щековых дробилок;
    • ослаблении крепления дробящих плит;
    • отсутствии предохранительных шпилек к муфте приводного шкива камнедробилки;
    • образовании трещин и сколов станины, дробящих плит и других деталях;
    • нарушении устойчивости камнедробилки и повышении вибрации.
  8. Во время работы камнедробилки дробильщику запрещается:
    • допускать посторонних лиц в рабочую зону;
    • загромождать подходы к камнедробилке, проходы к агрегатам;
    • засорять рабочую площадку;
    • становиться на камнедробилку;
    • класть инструмент и другие предметы на корпус и ограждения камнедробилки;
    • оставлять без присмотра закрепленные за ним машины и механизмы и отлучаться с рабочего места без разрешения мастера смены или бригадира;
    • допускать к машинам и механизмам лиц, не связанных с их эксплуатацией или обслуживанием;
    • отвлекаться от работы и заниматься другими делами.
  9. При ведении технологического процесса дробления запрещается:
    • подтягивать и поправлять болты, пружины и другие детали;
    • регулировать размер разгрузочной щели;
    • снимать и устанавливать ограждения;
    • надевать или снимать ремни передач;
    • смазывать подшипники вручную;
    • производить очистку дробилки и уборку рабочего места;
    • заглядывать в зев дробилки;
    • проталкивать или вытаскивать заклинившиеся во время дробления куски камня илипосторонние предметы. Для этого необходимо пользоваться только специальными приспособлениями, не допуская использования для этих целей случайных предметов.

    Указанные работы разрешается выполнять только после полной остановки камнедробилки и смежных с ней агрегатов, отключенных от электросети силовых установках, снятых электрослесарем предохранителях или изъятых вилок разрыва пусковых устройств. На пусковых устройствах необходимо вывесить плакат «Не включать — работают люди!».

  10. Не разрешается производить дробление негабаритных камней в зеве дробилки с помощью кувалд. Эту работу необходимо производить на специальном рабочем месте на металлической решетке.
  11. Находясь на рабочем месте дробильщик должен:
    • быть внимательным ко всем предупредительным и запрещающим знакам, установленной сигнализации;
    • незамедлительно подавать необходимые установленные сигналы;
    • иметь в рабочей зоне необходимые предупредительные и запрещающие знаки;
    • следить за сохранностью ограждений, плакатов по охране труда, предупредительных и запрещающих знаков, установленных и вывешенных в рабочей зоне на видном месте.
  12. При любых работах, связанных с ремонтом камнедробилки, дробильщик должен иметь наряд-допуск на производство ремонтных работ.
  13. Ремонт производится только после полного отключения камнедробилки и всех смежных механизмов от электродвигателей, изъятии электрослесарем предохранителей и вилок разрыва пускового устройства.
  14. Должен быть полностью исключен случайный пуск камнедробилки или смежных механизмов.
  15. На пусковых устройствах должны быть таблички: «Не включать — работают люди!»
  16. Включить установленный световой сигнал, запрещающий пуск смежных механизмов и камнедробилки.
  17. Выполнение ремонтных работ производить в спецодежде, спецобуви с применением предохранительных средств (предохранительных поясов, очков).
  18. Над загрузочным отверстием дробилки должен быть устроен временный настил с козырьком, исключающий падение различных предметов на людей, работающих в зоне ремонта дробилки.
  19. Дробильщик и другие рабочие, выполняющие ремонтные работы на высоте более 1,3 м в случае отсутствия подмостей, должны пользоваться специальными металлическими лестницами и исправными предохранительными поясами. Место закрепления предохранительного пояса указывается руководителем работ.
  20. При производстве ремонтных работ присутствие мастера обязательно.
  21. При выполнении ремонтных работ дробильщик обязан:
    • пользоваться исправным набором инструментов. Молотки и кувалды должны быть прочно насажены на деревянные ручки и не иметь трещин, выщербин и т.д. Гаечные ключи должны соответствовать размерам гаек;
    • при обрубке металла и рубке троса зубилом надевать защитные очки;
    • работая зубилом, надо становиться так, чтобы не нанести осколками металла травмы себе и товарищам.
  22. Ремонтные работы производить только при условии нормального освещения места работы.
  23. Выполнение ремонтных работ при грозе запрещается.
  24. По окончании работ дробильщик обязан проверить не осталось ли на дробилке инструмента и других предметов.
  25. Пуск камнедробилки и других агрегатов в работу после ремонта и опробывания на холостом ходу дробильщик должен производить под руководством мастера или механика, производившего ремонтные работы.

Требования безопасности в аварийных ситуациях

  1. В случае внезапной остановки камнедробилки необходимо немедленно выключить электродвигатель.
  2. При появлении ненормальных стуков, увеличении вибрации, неравномерной работы, застревании негабаритных камней и посторонних предметов, дробильщик обязан немедленно выключить силовые установки и прекратить технологический процесс, не дожидаясь окончания дробления сырья, находящегося в дробильной камере. О создавшейся ситуации немедленно доложить мастеру.
  3. Удаление застрявших в дробильной камере негабаритных камней, посторонних предметов, очистку камеры от непереработанного сырья, а также уборку крупных камней с питателей камнедробилки производить только с применением подъемно-транспортных механизмов и приспособлений. Эти работы разрешается производить только после полной остановки дробилки и питающих ее систем при отключенных от сети электродвигателях, снятых электрослесарем предохранителях или изъятых вилок разрыва пускового устройства, включенной световой аварийной сигнализации и установке на пусковом устройстве плаката «Не включать — работают люди!»
  4. Очистка зева дробилки и разгрузочной щели от застрявшего в ней материала, осуществляется только сверху. Указанные работы, а также резка и извлечение попавшего в камнедробилку металла производится только под наблюдением мастера или механика.
  5. При нарушении всей установленной сигнализации или одной из них, дробильщик должен прекратить работу и о причине остановки доложить мастеру.
  6. При несчастных случаях подать сигнал аварийной остановки, остановить работу дробилки и приступить к оказанию доврачебной помощи пострадавшему. При необходимости вызвать врача.
  7. Пуск камнедробилки и обслуживающих ее агрегатов после устранения аварийной ситуации производить только после разрешения мастера или механика в установленном порядке.

Требования безопасности по окончании работы

  1. После поступления общего сигнала об окончании работы дробильно-сортировочной установки дробильщик обязан:
    • подать через 1-2 минуты световые и звуковые сигналы об окончании приема материала и окончания работы;
    • прекратить подачу камня в бункер питателя;
    • закончить переработку всего загруженного в бункер питателя каменного материала;
    • разгрузить переработанный материал;
    • прекратить подачу воды;
    • при работе зимой слить воду из водяных камер;
    • полностью отключить камнедробилку и смежные агрегаты, с изъятием электрослесарем плавких предохранителей и вилок разрыва пускового устройства.
  2. На время уборки, осмотра и обслуживания камнедробилки вывесить табличку «Не включать — работают люди!».
  3. Очистить от сырья, материала и мусора камнедробильную установку, рабочее место, подходы и проходы.
  4. При невозможности или неудобстве очистки камнедробилки в огражденных местах допускается временное снятие ограждений, которые после необходимой очистки устанавливаются на место и надежно закрепляются.
  5. После очистки дробильной установки следует проверить:
    • ременные и цепные передачи; при необходимости отрегулировать их;
    • корпус и рабочие органы камнедробилки (износ, трещины, сколы), крепление деталей и узлов;
    • состояние конвейеров, питателей, приемного бункера.
  6. Выявленные при осмотре неисправности следует устранить, а в случае невозможности ликвидации их своими силами доложить об этом мастеру.
  7. После очистки, осмотра и устранения неисправностей дробильной установки необходимо произвести смазку всех узлов и агрегатов.
  8. Если по окончании работы дробильно-сортировочной установки не производится централизованное отключение агрегатов от электросети, то дробильщик должен убрать в определенное место в рабочей кабине снятые электротехником пусковые устройства и распределительные щиты.
  9. Проверить комплектность инструмента и принадлежностей и убрать в отведенное место в рабочей кабине.
  10. Проверить и привести в порядок средства индивидуальной защиты и предохранительные приспособления.
  11. Спецодежду, спецобувь и защитные средства дробильщик должен хранить в шкафу отдельно от повседневной одежды.
  12. Принять душ или вымыть лицо и руки теплой водой с мылом, переодеться.
  13. Доложить мастеру об окончании работы и работе камнедробилки в течение смены, закрыть замком рабочую кабину и передать ключ дежурному.
  14. При сменной работе дробильно-сортировочной установки, передать смену сменщику, информировать его о работе камнедробилки, поступающем материале, записях в журнале работы камнедробилки, возможных случаях возникновения аварийной ситуации, нарушениях охраны труда и принятых мерах. Передать ключ от рабочей кабины сменщику.

Сдачу и принятие смены производить в присутствии сменного мастера или бригадира.

Наша компания сдает в аренду Дробильно-сортировочный комплекс за 5500 руб в час. Обращайтесь!


Елена Никифорова приняла участие в расследовании тяжелого несчастного случая в ОАО «ДСУ-3»

С 18 марта по 11 апреля 2014 года комиссия под председательством Государственного инспектора труда Государственной инспекции труда в Псковской области при участии технического инспектора труда Псковского областного совета профессиональных союзов Елены Никифоровой расследовала тяжелый несчастный случай, произошедший 18 марта в ОАО «ДСУ-31» с 38-летним дробильщиком.

Комиссия определила обстоятельства несчастного случая.

18 марта 2014 года бригада, состоящая из трех работников: бригадира и двух дробильщиков Д. и М. открытого акционерного общества «ДСУ-3» выполняла работу по поручению работодателя на дробильно-сортировочной линии, предназначенной для измельчения материалов и сырья среднетвердых пород камня. Управление дробильно-сортировочной линии осуществляется с пульта управления, расположенного в помещении операторской.

После обеденного перерыва в 13-00 дробильщики продолжали работу и находились в помещении операторской. Один из них стоял около пульта управления и контролировал процесс работы дробильно-сортировочной линии. Бригадир находился на территории «Карьер Заньково» в пятидесяти метрах от участка, где установлена дробильно-сортировочная линия.

В 15 часов конвейер ленточный, по которому в этот момент транспортировался рабочий материал (щебень фракции от 40 мм до 150 мм) остановился. Увидев остановку конвейера, дробильщик Д. на пульте управления нажал кнопку отключения приводного электродвигателя линии.  Дробильщики посмотрели из помещения операторской на конвейер и увидели, что произошло просыпание щебня с конвейерной ленты на нижнюю возвратную часть ленты и под натяжной барабан, в результате чего щебень заблокировал движение ленты. Дробильщики спустились по лестнице из помещения операторской, и подошли к тому месту конвейера, где произошло просыпание щебня. При помощи инструмента (совковой лопаты и железной монтировки) они начали очищать от просыпавшегося щебня конвейер в месте набегания ленты на натяжной барабан. Один дробильщик Д. при помощи монтировки очищал со стороны помещения операторской, а другой М. при помощи совковой лопаты с противоположной стороны конвейера. Через несколько секунд подошел бригадир, взял у дробильщика Д. монтировку и сам стал выбивать застрявшие между лентой и натяжным барабаном щебень, а дробильщика Д. отправил в помещение операторской к пульту управления, что бы при помощи кратковременных (на 1-2 секунды) включений конвейера в работу, протягивать ленту и удаляя с нее просыпавшийся щебень быстрее ликвидировать аварийную ситуацию.

Бригадир монтировкой удалял крупный щебень, а дробильщик М. с противоположной стороны конвейера совковой лопатой, а затем руками убирал более мелкие фракции щебня. Очистив участок ленты от щебня, бригадир поднял левую руку вверх и махнул ладонью, подавая тем самым сигнал Д. на включение конвейера. Д. конвейер не включал. Тогда бригадир повернул голову в сторону Д. и крикнул ему «жми». Д. включил конвейер и сразу же выключил. Лента продвинулась. Бригадир и дробильщик М. очистили от просыпавшегося щебня следующий участок ленты. Очистив участок ленты от щебня, бригадир снова поднял левую руку вверх, при этом в правой руке он держал монтировку, которая в этот момент соприкасалась с лентой конвейера. Поднятую бригадиром левую руку вверх, Д. расценил как сигнал на включение конвейера, и нажал кнопку включения. Лента продвинулась вперед, и у бригадира чуть не зажало между лентой и натяжным барабаном монтировку, которую он успел отдернуть. После чего бригадир крикнул Д., что бы без команды больше не включал.

В своем протоколе опроса Д. показывает, что бригадир очистив очередной участок ленты от просыпавшегося щебня, разогнулся и снова поднял левую руку вверх. Д. расценил этот жест как сигнал на включение. Нажал кнопку включения и следом кнопку выключения конвейера, после чего услышал крик дробильщика М. Из помещения операторской, находясь за пультом управления, Д. не мог видеть М., который был с обратной стороны конвейера и какую работу он выполнял. Поэтому он включал и отключал конвейер по сигналам, которые руками подавал бригадир. Д. выбежал из помещения операторской, спустился по лестнице к конвейеру и увидел, что левую руку дробильщика М. зажало между лентой и натяжным барабаном. Дробильщик Д. и бригадир освободили зажатую между лентой и натяжным барабаном левую руку М. Определив, что травма очень серьезная, оказали ему первую доврачебную помощь. Не дожидаясь приезда скорой медицинской помощи, бригадир на своей машине отвез пострадавшего в ГБУЗ Псковской области «Островская районная больница», где пострадавший был госпитализирован.

В соответствии с медицинским заключением, представленным ГБУЗ Псковской области «Островская районная больница» от 19.03 2014 г., степень тяжести повреждения здоровья относится к категории «тяжелая», диагноз: «Травматическая ампутация левого предплечья с размозжением мышц нижней трети левого плеча. Травматический шок I степени».

В своем протоколе опроса бригадир показывает, что последнее включение конвейера, в результате которого левую руку пострадавшего зажало между лентой и барабаном, произошло в тот момент, когда он удалял застрявший щебень при помощи монтировки, а пострадавший руками, и никаких сигналов на включение конвейера он не подавал, что противоречит показаниям Д..

 

Комиссия установила причины, вызвавшие несчастный случай.

1.  Несоблюдение технологического процесса, выразившееся в устранении работниками аварийной ситуации способом кратковременного (на 1-2 секунды) пуска конвейера в работу для протяжки конвейерной ленты и удаления просыпавшегося щебня с нижней ее части в месте набегания на натяжной барабан. Нарушен: п. 2.4 Инструкции по охране труда для дробильщика дробильно-сортировочной установки, где прописано следующее: «Обо всех подмеченных неисправностях и неполадках дробильщик должен сообщить мастеру. Запрещается приступать к работе до их полного устранения».

2. Пуск конвейера ленточного в работу при нахождении в опасной зоне других работников. Нарушены: п. 2.6 Инструкции по охране труда для дробильщика дробильно-сортировочной установки, где прописано следующее: «Перед пуском камнедробильной установки необходимо убедится в отсутствии посторонних лиц и предметов в рабочей зоне»; п. 3.1 Инструкции по охране труда для дробильщика дробильно-сортировочной установки, где прописано следующее: «Во время работы дробильщик должен проводить пуск камнедробильной установки через 1 -2 мин. после подачи общего сигнала».

 

На основании проведенного расследования несчастного случая комиссия установила: действия пострадавшего дробильщика Открытого акционерного общества «ДСУ-3» в момент несчастного случая были обусловлены трудовыми отношениями с работодателем; в соответствии со ст. 227 и ст. 229.2 Трудового кодекса РФ, п.2, п.3 и п.23 Положения об особенностях расследования несчастных случаев на производстве в отдельных отраслях и организациях, утвержденного Постановлением Министерства труда и социального развития РФ от 24.10.2002 года № 73, комиссия проводившая расследование, квалифицирует тяжелый несчастный случай, происшедший 18.03.2014 года с дробильщиком Открытого акционерного общества «ДСУ-3», как несчастный случай на производстве и подлежит регистрации в Открытом акционерном обществе «ДСУ-3».

 

Комиссия предложила мероприятия по устранению причин несчастного случая

Провести внеплановый инструктаж по охране труда со всеми работниками предприятия.

Данный несчастный случай обсудить на общем собрании трудового коллектива. 

Стационарные грохоты и носители

, серия стационарных грохотов Sandvik — Sandvik Mining and Rock Technology

Грохоты и питатели Sandvik

являются важными компонентами эффективной операции дробления. Грохоты Sandvik для снятия скальпирования и классификации минералов и угля выпускаются в широком диапазоне размеров и в нескольких типах — как отдельные блоки, так и целые системы. Широкий ассортимент питателей Sandvik для дробилок и других областей применения включает прочные, ударопрочные сетчатые питатели, возвратно-поступательные пластинчатые питатели, а также лотковые, ленточные и пластинчатые питатели для быстрой и экономичной транспортировки материала.

Стационарные грохоты Sandvik

были испытаны и протестированы во всем мире, чтобы предоставить вам самое надежное оборудование. Экономичные и простые в использовании стационарные грохоты с прочными вибрирующими грохотами и скальперами охватывают широкий спектр областей применения. Независимо от того, нужна ли вам отдельная установка или полная система, мы доставим ее.

Грохоты свободного падения

Sandvik, которые включают в себя наши линейки SS и SF, были усовершенствованы за счет создания каждой палубы из нескольких секций для оптимизации наклона.Это позволяет им занимать меньше места по сравнению с обычными экранами сопоставимой емкости.

Если вам необходимо тщательно просеивать материалы, в которых вибрация может не дать оптимальных результатов, например, неабразивные, мягкие или липкие материалы, то роликовые грохоты Sandvik идеально подходят. Выбор стационарного экрана, подходящего для вашего приложения, может быть сложной задачей, но, обладая нашими знаниями и опытом, мы можем работать с вами, чтобы найти наиболее подходящий вариант.

Модель Масса кг (фунт) Ширина, мм Длина, мм
Грохоты SG Grizzly 3,500-10,500 (7,716-23,149) 1,220-2,420 (4-8) 3 000–4 800 (10–16)
SS и SF Грохоты свободного падения 1 000–6500 (2 205–14 330) 1 020–1818 (3–6) 1,330-4,290 (4-14)
SR Грохоты роликовые 3 200–28 500 (7 055–62 832) 1,200–2400 (4–8) 2400-2000 (6.5-23)

Широкий ассортимент Sandvik обеспечивает решение, которое обеспечит быструю, плавную и экономичную транспортировку вашего материала. Мы предлагаем качественные питатели для дробилок, а также для вторичного и других приложений подачи. Продукция Sandvik включает прочные, ударопрочные грохоты, питатели с возвратно-поступательными пластинами, лотковые питатели и комбинации решетки и решетки.

Продлить срок службы оборудования — снизить эксплуатационные расходы

Наш универсальный ассортимент средств защиты от износа для питателей включает изделия из резины, керамики и карбида.Это продлевает срок службы оборудования при безопасном обращении, низком уровне шума и снижает затраты на техническое обслуживание и эксплуатацию.

Грохоты питателя

Установки Sandvik ST

могут значительно повысить общую производительность первичной станции за счет их способности поддерживать полную загрузку первичной дробилки даже при меняющихся условиях подачи. Серия ST сочетает в себе отдельный лотковый питатель с двухъярусным вибрационным грохотом, на верхней деке которого находится ступенчатая грохота. В результате улучшается контроль потока, значительно улучшается удаление мелких частиц и достигается оптимальная производительность дробилки.

Лотковые питатели

Конструкция и широкий диапазон размеров лотковых питателей Sandvik адаптированы для обеспечения надлежащего доступа к дробилкам и снижения общей стоимости установки. Возможна установка как на основании, так и на подвесе. Sandvik предлагает широкий ассортимент тарелочных питателей большой емкости для дробилок, а также модели для разгрузки бункеров, штабелей и т. Д. И подачи на ленточные конвейеры.

Пластинчатые питатели с возвратно-поступательным движением

Sandvik предлагает линейку линейных пластинчатых питателей с гидравлическим приводом для первичного и вторичного применения.Питатели SH могут подвергаться высоким нагрузкам, не влияя на скорость подачи. Они хорошо справляются с липким материалом и позволяют напрямую выгружать крупногабаритный материал, поскольку они всегда удерживают некоторое количество материала на возвратно-поступательной пластине.

Промышленные дробилки для бетона и камня

В горнодобывающей, агрегатной и перерабатывающей промышленности сырье зачастую больше, чем то, что они могут напрямую использовать или продать другим компаниям. После того, как сырье собрано, заготовлено или добыто, его необходимо уменьшить в размере, чтобы сделать его более востребованным на рынке.Каменная дробилка обеспечивает эффективное измельчение этих материалов. Их дробящее действие позволяет обрабатывать большие и средние камни, что обеспечивает более эффективное и простое обращение. Подробнее

Что такое промышленные дробилки

Дробильное оборудование измельчает большие материалы до меньшего размера. Обычная ударная дробилка или другой тип камнедробилки использует большую силу для уменьшения размера камней. Они работают с механической силой для разрушения больших горных пород, в отличие от химических или лазерных методов разрушения горных пород.Во многих случаях дробилки являются частью большой системы транспортировки материалов. Они работают вместе с сортировщиками, конвейерами и просеивающими машинами. Некоторые камнедробилки переносные, а другие устанавливаются в стационарных системах.

Что делают промышленные дробилки

Промышленные дробилки имеют камеры с тяжелыми и прочными челюстями или пластинами. Эти пластины или челюсти собираются вместе, чтобы измельчать материалы. Сырье подается в дробилку. Пластины или челюсти перемещаются вверх и вниз, чтобы эффективно уменьшить размер материалов.На многих сайтах есть несколько типов дробилок. Это связано с тем, что дробилки для тяжелых условий эксплуатации, такие как щековые дробилки, предназначены для обработки самых крупных кусков породы. Вторичная дробилка, такая как конусная дробилка, измельчает эти куски в еще более мелкие материалы. После этого более мелкие кусочки отправляются в просеиватель или сортировщик для дополнительной обработки.

Где используются промышленные дробилки

Промышленные дробилки используются во многих отраслях промышленности. Разработка карьеров, горнодобывающая промышленность, строительство, снос и переработка — это основные отрасли, в которых используется это тяжелое оборудование.Некоторые из конечных продуктов, производимых крупными промышленными дробильными предприятиями, включают сертифицированные крупнозернистые заполнители для дорожного строительства, строительства площадок и строительства трубопроводов, а также каменную соль для использования на обледенелых или заснеженных дорогах и стекло для переплавки и переработки в новые продукты.

дробилка — определение и значение

  • Hoffman International Inc. Секции камнедробилки строительного оборудования в российском порту, которые были поставлены компанией Hoffman International из Пискатауэй, штат Нью-Йорк.J. Но доллар укрепился в последние недели по отношению ко многим основным мировым валютам, что внезапно сделало те же самые американские товары намного более дорогими за рубежом.

    Более сильный доллар снижает продажи в зарубежных горячих точках

  • Священник начинает говорить; он умоляет, он рассуждает с начальником камнедробилки .

    Секрет алхимика

  • Раздел

    States, которому он принадлежит, показан двумя английскими фирмами; и хотя некоторые европейцы утверждают, что улучшили его детали, никакой эффективной замены ему не было найдено, но он остается лучшей камнедробилкой в мире и оказывает услуги в разработке золотых, кварцевых и серебряных руд, и при дроблении камней для общественных работ и бетонов, что трудно переоценить.

    Журнал Липпинкотта, декабрь 1878 г.

  • В тот же день я пошел в карьеры и обнаружил, что мой человек руководит бригадой, отвечающей за дробилку камня .

    Секрет алхимика

  • Вы не ожидаете, что с часами будут обращаться как с камнедробилкой .

    Космический жаворонок

  • Его ноги станут ожесточенными, он будет танцевать по смешанным щебеночным улицам с мозолистостью камнедробителя , и беспечному коту повезет, если он вовремя пробьет забор своим хвостом.

    Наблюдения за ветераном на пенсии

  • Камнедробилка , пока человек работает с ней, заставляет ее что-то говорить, ближе к природе, чем колледж.

    Утраченное искусство чтения

  • Щедрый житель купил камнедробилку и все необходимое для работы; но они использовались только на частной территории.

    Quaker Hill Социологическое исследование

  • Государства, которые никогда не увидят ни тележку для грязи, ни камнедробилку при жизни любого человека, живущего сегодня.

    Городские и пригородные зарисовки на Джерси-стрит и Джерси-лейн

  • Его ноги станут ожесточенными, он будет танцевать по смешанным щебеночным улицам с мозолистостью камнедробителя , и беспечному коту повезет, если он вовремя пробьет забор своим хвостом.

    Наблюдения за ветераном на пенсии

  • 2018 Seppi M® Камнедробилки и почвообрабатывающие машины Midipierre dt

    2018 Seppi M® Каменные дробилки и почвообрабатывающие машины MIDIPIERRE dt

    С этой камнедробилкой вы можете многое: дробить камни, стабилизировать почву и перерабатывать твердый материал для мощения дорожная база. Сэкономьте огромные материальные и транспортные расходы с этой очень эффективной машиной!

    MIDIPIERRE dt — это усовершенствованная версия прежнего способа MIDIPIERRE.Он оснащен новой инновационной сцепкой с двумя вариантами навески, с более прочной трансмиссией и дополнительными измельчающими планками. Изюминкой является новый, более наклонный отвал грейдера с манометром. Очень прочная рама для очень долгого срока службы с усиленной рамой из износостойкой стали. Доступен с отвалом грейдера (опция) с гидр. регулировка высоты и поворота, а также гидропневматическое демпфирование, вкл. боковые надставки.
    Запатентованный ротор нового поколения с эффективным сочетанием инструментов нового типа SUPER DUO PROTECT ™ и SUPER DUO EXTREM ™ с дополнительными пластинами из карбида вольфрама в наиболее подверженных износу местах.Противоизносные опоры для ножей.

    Технические требования для эксплуатации камнедробилки на тракторе — это минимальная скорость (макс. 0,5 км / ч) и гидравлическое трехточечное навесное устройство трактора.

    Доступная рабочая ширина: 175, 200, 225 см [69 дюймов, 79 дюймов, 89 дюймов].


    ПРИМЕНЕНИЕ
    • Создание и обслуживание гравийных дорог

    • Обновление парковок и других общественных мест

    • Подготовка почвы на горнолыжных склонах


    • Подготовка почвы для (пере) посадки


    • Щетка на стройплощадках

    Возможные функции:

    ANDARD
    • Дробит камни диаметром до 20 см [8 ”]

    • Обработка почвы на глубину до 12 см [4.7 дюймов] и глубже, в зависимости от условий работы

    • Ротор: комбинация перфораторов из карбида вольфрама SUPER DUO PROTECT + SUPER DUO EXTREME противоизносные опоры для ножей



    • Кат. 2 центральных фиксированных 3-точечных рычага ISO — асимметричный для двух вариантов навесного оборудования



    • Капот с гидравлическим приводом

    • Шасси с внутренними сменными пластинами из износостойкой стали

    • Регулируемая опора и опора решетка для регулировки степени измельчения

    • Полозья, регулируемые по высоте

    • Кожух с гидравлическим приводом

    • Шасси с внутренними сменными пластинами из износостойкой стали

    • Полозья, регулируемые по высоте высота

    • Боковые салазки для сбора материала

    • Передняя и задняя защита: двойные цепи



    мобильные камнедробилки в Индии

  • Каменная дробилка Производители каменных дробилок Производители Поставщики

    снабжение и экспорт премиального качественного диапазона Каменных Дробилок в Вадодара, Гуджарат, Индия.Эти предлагаемые дробилки спроектированы из компонентов высшего качества и новейших технологий в соответствии с определенными отраслевыми нормами.

    Dapatkan Harga
  • Мобильная дробилка VSI Crusher Stone Crusher Производитель в

    Мы являемся производителем и экспортером мобильной дробилки VSI Crusher Stone Crusher Завод по производству искусственного песка Вибрационные питатели Нашик Индия. Сертифицирован (ISO 9001 2008) R D GROUP. ЭКСПЕРТЫ ПО ДРОБЛЕНИЮ И ОТБОРУ. Найдите решение 91.Найдите нас

    Dapatkan Harga
  • Мобильная каменная дробилка, спроектированная в Индии Мобильная дробильная установка

    в Индии мобильная щековая дробилка мобильные или портативные щековые дробилки сочетают в себе высокий коэффициент измельчения и увеличенную производительность при работе с любыми сырьевыми материалами, от особо твердых пород до переработанных. Щековая дробилка предназначена для измельчения всех типов горных пород от самых твердых гранитов до абразивных и вторичного сырья.

    Dapatkan Harga
  • Мобильная каменная дробилкаPosts Facebook

    Мобильная каменная дробилка.1 923 лайка. мобильная щековая дробилка, конусная дробилка, роторная дробилка, просеивающая установка, и т. д. производительностью от 50 до 500 тонн в час

    Dapatkan Harga
  • Мобильные дробилки Мобильные дробилки Производители Поставщики

    Получите мобильные дробилки по лучшей цене в соответствии со спецификациями продукта. Перечисленные производители мобильных дробилок, поставщики, дилеры, экспортеры, предлагают лучшие предложения для мобильных дробилок в ближайшем к вам месте. Дробилка известняка. Мы — одни из пионеров в производстве мобильных дробилок-измельчителей в Индии.. Подробнее о продукте

    Dapatkan Harga
  • Мобильная каменная дробилка в Индии

    Мобильная каменная дробилка в Индии. Купить мобильную дробилку у maruti fabritech купить каменную дробилку мобильная каменная дробильная установка в индии, горячая распродажа мобильная угольная дробилка 50havi, корея, 250 т / ч каменная полумобильная дробилка с ценоймобильная дробилка 2cstone в индии мобильная дробилка в аренду в индии цена мобильного гранитного дробильного оборудования цена на мобильную каменную дробилку в индии дробилка в Индии 2

    Dapatkan Harga
  • Завод дробильных машин в Индии

    19 декабря 2013 · Мобильная установка ударной дробилки камня в Индии Мобильная установка ударной дробилки SBM, используемая в Индии, все больше и больше продвигается в диапазонах производительности, которые еще несколько лет назад это было возможно только на стационарных установках.Наша портативная роторная дробилка для вторичного дробления входит в серию мобильных конусных дробилок.

    Dapatkan Harga
  • Маленькая портативная каменная дробилка Индия

    Мини-мобильная каменная дробилка в Индии Мини-портативная каменная дробилка. Мини-мобильные камнедробильные установки используются для обработки гравийного песка и горных пород, содержащих чрезмерное количество глины и грязи. Нажмите Чат сейчас

    Dapatkan Harga
  • мобильная каменная дробилка в индийском фундаменте

    Производитель камнедробилки Мобильная каменная дробилка — экспортер Индия.получить больше. 10 лучших камнедробильных компаний в Индии

    Dapatkan Harga
  • Мобильные дробилки Поставщики мобильных дробилок

    Получите мобильные дробилки по лучшей цене с учетом технических характеристик продукта. Перечисленные производители мобильных дробилок, поставщики, дилеры, экспортеры, предлагают лучшие предложения для мобильных дробилок в ближайшем к вам месте. Дробилка известняка. Мы являемся одним из пионеров в производстве мобильных дробилок-измельчителей в Индии. Подробнее о продукте

    Dapatkan Harga
  • Подробная отраслевая документация Каменные дробилки

    более 12 000 камнедробильных установок в Индии.Ожидается, что это число будет и дальше расти с учетом будущих планов по развитию инфраструктуры дорог, каналов и зданий, необходимых для общего развития страны. По оценкам, в Индии в секторе камнедробильной промышленности ежегодно будет производиться

    Dapatkan Harga
  • Мобильная каменная дробилка, разработанная в Индии Мобильная дробилка для камня

    на мобильной установке щековой дробилки в Индии мобильные или переносные щековые дробилки сочетают в себе высокий коэффициент измельчения и увеличенный емкость с любым сырьем от особо твердой породы до переработанной щековая дробилка предназначена для измельчения всех типов горных пород от самых твердых гранитов до абразивных и вторичного использования материалов.

    Dapatkan Harga
  • Мобильная дробильная установка в Ахмедабаде मोबाइल क्रशिंग

    Списки компаний производителей и экспортеров мобильных дробильных установок в Ахмедабаде मोबाइल क्रशिंग प्लांट विक्रेता अहमदाबाद Гуджарат вместе с их контактными данными. Найти здесь поставщиков мобильных дробильных установок производителей оптовых торговцев с ценами на мобильные дробильные установки для покупки.

    Dapatkan Harga
  • мобильные камнедробилки в Индии

    производители мобильных камнедробилок в Индии.Мобильная каменная дробилка в Индии. Мобильная щековая дробилка Мобильные или переносные щековые дробилки сочетают в себе высокий коэффициент измельчения и увеличенную производительность при работе с любыми сырьевыми материалами, от особо твердых пород до вторичных материалов. Мобильная щековая дробилка разработана для дробления всех типов горных пород от самых твердых гранитов до абразивных и вторичного использования материалов. .

    Dapatkan Harga
  • Дистрибьюторы мобильных камнедробильных установок в Индии

    Дистрибьюторы мобильных камнедробильных установок в Индии Наша цель и вера Компания LM Heavy Industry стремится предоставлять клиентам по всему миру первоклассные продукты и превосходное обслуживание, стремясь максимизировать и оптимизировать интересы и ценности клиентов и строить светлое будущее с высоким качеством.

    Dapatkan Harga
  • Производители мобильных каменных дробилок в Индии

    Производители каменных дробилок Каменные производители каменных дробилок Stone. Dhiman Engineering WorksIndia.Мы являемся производителями подъемных конвейеров каменных дробилок мобильных дробилок валковых дробилок щековых дробилок щековых дробилок

    Dapatkan Harga
  • мобильных каменных дробилок в Индии

    мобильных дробильных установок по лучшей цене в Индии Автоматическая мобильная дробильная установка мощностью 100150 / час 30 лакх рупий / единица Получить расценки Portable Stone Crush

    Dapatkan Harga
  • Цена на мобильную камнедробилку 50 т / ч в Индии orecrushermachine

    21 августа 2013 · Сообщения с меткой Стоимость мобильной камнедробилки 50 т / ч в Индии Полная машина для промывки песка и карьерный агрегат .21 августа 2013 zenithorecrusher Оставить комментарий. комплектное оборудование для мойки песка и карьер.

    Dapatkan Harga
  • мобильные камнедробилки на фундаменте indiakiran

    MEITUO MJ2540 малый дизельный двигатель Мобильная камнедробилка в. Получить больше. Мобильная каменная дробилка в Индии Портативная дробильная машина

    Dapatkan Harga
  • Каменная дробилка в Индии Бесплатные объявления в Индии OLX

    Найдите лучшую цену на каменную дробилку Каменная дробилка для продажи в Индии. OLX India предлагает в Интернете местные тематические объявления в Индии.

    Dapatkan Harga
  • Мобильная камнедробильная машина в Индии Портативная челюсть

    Камнедробильная промышленность в Индии. Камнедробильная промышленность является важным промышленным подразделением в Индии, занимающимся производством щебня различных размеров в соответствии с требованиями, который используется в качестве сырья для различных строительных работ, таких как строительство

    Dapatkan Harga
  • Полный отраслевой документ Каменные дробилки

    более 12000 камнедробильные установки в Индии.Ожидается, что это число будет и дальше расти с учетом будущих планов по развитию инфраструктуры дорог, каналов и зданий, необходимых для общего развития страны. По оценкам, в Индии в секторе дробильной промышленности Индии ежегодно насчитывается

    мобильных дробильных установок Dapatkan Harga
  • в Ахмедабаде मोबाइल क्रशिंग

    Деловые списки поставщиков и экспортеров мобильных дробильных установок в Ахмедабаде मोबाइल क्रशिंग प्लांट विक्रेता अहमदाबाद Гуджарат вместе с их контактными лицами подробный адрес.Найти здесь поставщиков мобильных дробильных установок производителей оптовых торговцев с ценами на мобильные дробильные установки для покупки.

    Dapatkan Harga
  • Мобильная каменная дробилка, разработанная в Индии Мобильная дробилка

    Мобильная дробилка для камня

    в Индии мобильная щековая дробилка мобильные или портативные щековые дробилки сочетают в себе высокий коэффициент измельчения и увеличенную производительность при работе с любыми сырьевыми материалами, от особо твердых пород до щековых дробилок из переработанных материалов. предназначен для измельчения всех типов горных пород от самых твердых гранитов до абразивных и вторичного сырья.

    Dapatkan Harga
  • Мобильная каменная дробилка в Индии Портативная дробильная машина

    Мобильная каменная дробилка в Индии. Мобильная щековая дробилка Мобильные или переносные щековые дробилки сочетают в себе высокий коэффициент измельчения и увеличенную производительность при работе с любыми сырьевыми материалами, от особо твердых пород до вторичных материалов. Мобильная щековая дробилка разработана для дробления всех типов горных пород от самых твердых гранитов до абразивных и вторичного использования материалов. .

    Dapatkan Harga
  • Мобильная дробилка VSI Crusher Stone Crusher Производитель в

    Мы являемся производителем и экспортером мобильной дробилки VSI Crusher Stone Crusher Завод по производству искусственного песка Вибрационные питатели Нашик Индия.Сертифицирован (ISO 9001 2008) R D GROUP. ЭКСПЕРТЫ ПО ДРОБЛЕНИЮ И ОТБОРУ. Найдите решение 91. Найдите нас

    Dapatkan Harga
  • Щековая дробилка Конусная дробилка Производитель мобильных дробилок в

    Щековая дробилка Конусная дробилка Мобильная дробилка VSI Дробилка Каменная дробилка Вибрационные питатели Завод по мойке песка Производитель машин для производства искусственного песка Поставщик и экспортер в Нашике, Индия. Позвони сейчас. Сертифицирован (ISO 9001 2008) R D GROUP. ЭКСПЕРТЫ ПО ДРОБЛЕНИЮ И ОТБОРУ. Найдите решение 91.Найдите нас

    Dapatkan Harga
  • производитель мобильных камнедробилок в Индии

    мобильных каменных дробилок ПроизводительЭкспортеры изМобильные камнедробилки в Сабарканте, Гуджарат, Индия ПроизводительЭкспортеры мобильных каменных дробилок, предлагаемых Sai En. 27 Дивизион Мирпур-12 Паллби. Электронная почта защищена электронной почтой Служба поддержки Карьера Вход в службу поддержки 24/7 Телефонные службы 555 666 99 00

    Дапаткан Харга
  • КАМЕННЫЙ ДРОБИЛЬНЫЙ ЗАВОД В МОРБИ-ГУДЖРАТЕ ИНДИЯ ЧАМУНДА

    30 мая 2015 · КАМЕННЫЙ ДРОБИЛЬНЫЙ ЗАВОД В МОРБИ-ГУДЖРАТЕ ИНДИЯ ЗАВОД ЭКСПЛУАТАЦИИ ЧАМУНДА 4 UJRAT INDIA Mobile CHAMUNDA WELDING 91 Щековая дробилка Продолжительность 5 25.PrecisionScreen 134068 просмотров.

    Dapatkan Harga
  • Мобильная дробильная машина Цена в Индии

    Если вы хотите инвестировать в мобильные дробильные машины, один из вопросов — где получить цену на дробильное оборудование в Индии. SBM — новатор в технологии дробления камня. Мы разработали полный ассортимент мобильного камнедробильного оборудования для продажи, включая щековую дробилку, ударную дробилку, гирационную дробилку, конусную дробилку и мобильные дробильные установки.

    Dapatkan Harga
  • Мобильные камнедробилки в Индии

    Мобильные камнедробилки в Индии.Обогащение железной руды спиральной обогатительной фабрики Humphrey. Хамфри спиральная обогатительная фабрика для обогащения железной руды. спиральный классификатор humpry использует в железной руде центробежный обогатитель золота knelson бывшие в употреблении для продажи добыча железной руды железная руда спиральный обогатитель железной руды хамфри дробилка лизенитне мельница лизенитне и машина пенной флотации используются в производстве меди

    Dapatkan Harga
  • переносная мобильная дробилка для камня мобильная дробилка

    Мобильные дробильные установки известны во всем мире своей качественной конструкцией, высокой эффективностью дробления, универсальностью и рентабельностью.Мобильная дробилка может работать в местах со сложной окружающей средой, поэтому она особенно используется для обработки строительного мусора.

    Dapatkan Harga
  • производители мобильных каменных дробилок в Индии Mobile

    мобильных производителей каменных дробилок в Индии. тяжелая промышленность специализируется на проектировании, производстве и поставке дробильного оборудования для горнодобывающей промышленности. Ассортимент продукции нашей компании включает в себя мобильные дробильные установки, щековые дробилки, конусные дробилки, ударные дробилки, дробильное оборудование, шаровые мельницы, вибрационные питатели, грохоты и оборудование.Dhiman Engineering WorksIndia.Мы являемся производителями подъемных конвейеров каменных дробилок мобильных дробилок валковых дробилок щековых дробилок щековых дробилок

    Dapatkan Harga
  • мобильных производителей каменных дробилок в Индии

    производителей каменных дробилок производителей каменных дробилок производителей камня. Dhiman Engineering WorksIndia.Мы являемся производителями подъемных конвейеров каменных дробилок мобильных дробилок валковых дробилок щековых дробилок щековых дробилок

    Dapatkan Harga
  • каменных дробилок для продажи в Индии мобильных дробилок

    каменных дробилок для продажи в Индии.тяжелая промышленность специализируется на проектировании, производстве и поставке дробильного оборудования для горнодобывающей промышленности. В ассортимент нашей компании входят мобильные дробильные установки, щековая дробилка, конусная дробилка, ударная дробилка, дробильное оборудование, шаровые мельницы, вибропитатели, грохоты и оборудование для

    Dapatkan Harga
  • 300 каменных дробилок, работающих в Телангане без согласия PCB | Hyderabad News

    HYDERABAD: Из 1000 камнедробильных установок в штате, которые вызывают загрязнение, около 300 работают без согласия Совета по контролю за загрязнением (PCB).Несмотря на отчет о бдительности, правительство штата не приняло мер в отношении этих загрязнителей.
    В ответе RTI от PCB говорится, что у них есть информация о 690 камнедробильных предприятиях, действующих в штате, из которых 227 были закрыты из-за нарушений. За некоторыми исключениями, большинство подразделений работают в штате, несмотря на приказы PCB о закрытии. Правила
    гласят, что камнедробильные установки не должны работать в пределах 800 метров от человеческого жилья, но большинство из них расположены вблизи городов, поселков и деревень, в том числе вблизи Хайдарабада.
    «В штате без разрешения работает около 300 дробилок. Я подал жалобу на 12 несанкционированных дробилок, работающих в районе GO 111, и многие из них находятся недалеко от внешней кольцевой дороги », — сказал TOI активист Такур Радж Кумар Сингх.
    «Хотя в уведомлениях говорится, что ни одна камнедробильная установка не должна работать рядом с ORR, они по-прежнему работают в районах Ваттинагулапалли, Гопанапалли и Хаджагуда. В Ваттинагаулапалли инфраструктурная компания эксплуатирует установку по дроблению камня, несмотря на заказы NGT », — добавил он.. »
    Согласно заявленным правилам, камнедробилки должны располагаться в 500 метрах от национальных автомагистралей и в 100 метрах от государственных автомагистралей. Правила гласят, что вдоль границы участка, на котором расположен агрегат, в буферной зоне камнедробильного агрегата шириной 50 метров должна быть зеленая полоса шириной 5 метров.
    Департамент бдительности и правоприменения рекомендовал PCB провести специальную кампанию по всему штату и принять меры против заблудших камнедробильных единиц.
    Национальный экологический суд рассмотрел дело suo moto на основании сообщений СМИ и дал указания PCB принять незамедлительные меры.
    Падманабха Редди (Padmanabha Reddy), бывший сотрудник IFS, сказал: «Цифры, предоставленные головным офисом TSPCB и региональными офисами, сильно различаются. В одном только Низамабаде 84 дробилки, из которых около 48 работают с перебоями. Были изданы приказы о закрытии ».

    Право на эксплуатацию каменных дробилок не выше права на жизнь, говорит NGT

    После заявления о запрете незаконной эксплуатации каменных дробилок в Махендергархе Харьяны Национальный суд по охране окружающей среды (NGT) постановил, что каменные дробилки не могут работать при отсутствии пропускной способности с точки зрения качества воздуха.

    Судебная коллегия, возглавляемая председателем NGT судьей Адаршем Кумаром Гоэлем, сказала: «Принцип предосторожности должен применяться с учетом воздействия загрязнения воздуха на здоровье. Право граждан дышать свежим воздухом не может быть отказано, а право эксплуатации каменных дробилок не может получить предпочтение, помимо права на жизнь, на основании веских доводов в пользу того, что камнедробилки были установлены в соответствии с параметрами сидения, разрешенными государством, без изучения воздействия грузоподъемность.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *